我就简单一点儿，两三句话吧。首先，我要表示感谢，不光是感谢林建法先生和辽宁作协，也要感谢在座的中国文学批评家们和本届评委会。实际上我是敲边鼓的，奖励我实际上是奖励中国的外国文学界，包括在座的史国强先生等，他们都是我的同行，所以我只是代表而已，这是第一句话。
    第二句话，我想说现在作家作品的经典化，尤其是当代作家作品的经典化，已然非常困难。主要理由在于以下两点。第一点就是资本的反作用。现在资本的介入，尤其是国际资本对于文化的全方位控制已是不争的事实。一本《谁动了我的奶酪》在中国可以发行一亿册，这就是个例子。第二点是美国所推行的大众消费文化战略。我们都知道美国的崛起当时面临两大对手，第一大对手就是欧洲，第二大对手就是苏联，苏联对它的意识形态和制度的压迫，使它非常恐惧。而欧洲则认为美国是暴发户，没文化。所以美国后来选择了自己的发展道路，那个道路就是推行大众消费文化，这使得它与现代化和跨国资本主义的进程协调一致，从而奠定了华尔街在世界的主导地位。
    所以我们现在处在一个庞大的世界市场当中，用最简单的话说，就是村上春树们战胜大江健三郎们，郭敬明们战胜莫言们，阿特伍德们战胜门罗们，这在市场语境中是不可避免的。所以我们现在正从事一项非常艰难的工作，是谓逆水行舟。我们得继承神圣的批评责任，要努里使一些杰出的民族作家经典化，但我们现在又面临市场的强大压迫。我想起当时莎士比亚、塞万提斯等作家的经典化过程。譬如以马罗和洛佩·德·维加为首的经典作家们对他们的否定是多么彻底，但是随着学院派的崛起以及他们对这些被否定者的肯定，莎士比亚和塞万提斯也便成为了经典作家。
    那么我们现在在座的都是学院派，我们一些重要杂志的主编们都是广义的学院派。那么，我们现在又能够对现实、对未来的市场起多大的反作用呢？这是一个问题。我们对未来和现在的作家作品，对优秀的民族作家作品的经典化过程又能起多大的作用呢？这又是一个问题。我就说到这儿，再次感谢大家！