遇到一本好书会产生什么样的物理或化学反应？别人怎样我不知道，反正，我的全部精力都深陷其中——被一只桀骜不驯的鹰扯拽着忽而上天入地，忽而稻海淘金，既有繁花似锦里的落寞，也有一片空旷里的丰饶。当我从新颖、钢质、广阔的诗意沃野里抬起头来，眼前浮现出刘禹锡的“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”

　　诗人张少恩新出版的散文集《大地上的庄稼》完美诠释了他感恩大地，情动乡村的赤子情怀。人，只要有梦想，有追求、信仰，就可以始终保持年轻的活力。在农村的经历，磨砺了他的品格，丰润了他的思想，使得他的生命充满光泽。

　　散文诗源自十九世纪中叶法国人波特莱尔。他把篇幅短、抒情灵动、语言精炼的小文称为“小散文诗”。我虽不得散文诗之精粹，但游走诗歌与散文多年，也有些个见。看惯了千人一面，突然被《大地上的庄稼》所呈现的颖异之气质而大呼过瘾。作者在序中振臂高呼：“诗必须有自己的异响；词语的闪电，词语的悬崖，词语的高山和深渊；读起来惊喜，想起来分外有趣。”

　　初识张少恩给人以正统、严谨的风范，相熟是在我的诗集《在北方》的研讨会上。他对诗歌的热爱与见解，从激情四射的、热情洋溢的发言中欢快地流淌出来。他风格的突然转变竟让我有些意外。当读完散文集后释然，原来深沉背后竟是如此的浩瀚与辽阔，诗意盎然而秾丽。我想挖掘诗意背后不为人知的故事，给读者呈现立体的、丰富的、多元的诗人张少恩。

　　他对文学的热爱早有端倪。

　　“俗话说三岁看老，就我个人而言，人的天赋是从小就注定的。”张少恩如是说。

　　他出生在大石桥市黄土岭镇一个偏远的大山深处，茅草屋就是他全部的念想。独门独户的居住环境，一到晚上，因太过安静使小院变得很突兀，很惊悚，成为小孩子眼中的恐怖。这样的生长环境造就了他内心的丰盈，对天空无限的想象。“一只鹰，一只金色的鹰；我用翅膀使用广袤和无垠；我是我自己的沃土；我创作自己，在自己的土地上播种；我吸收日月精华，在广大的土地上寻觅和汲取……”

　　五六岁时，他已经显露出对学习的强烈偏爱。为了偷哥哥的铅笔画画与写字，忍受父母的疑惑与哥哥的呵斥，把两根崭新的铅笔藏进房后的树洞里。当雨水泡裂了铅笔，只剩下酥脆的笔芯，他的失望也崩溃到了极点，即使现在谈起都会有阵阵心悸，心灵泛起阵阵痛的漩涡。

　　幼小的他把所有未来的绚丽都付于茅草屋内的墙壁，院子里的土墙。火炭渣子就是最好的画笔，它廉价甚至不需要花费多余的心思。花草树木，鸟狗虫牛都是他诗意的喻体，张力的极致表现。“一切小巧的事物和精灵都是我童年的伙伴。”他已经为自己搭建文学的雅巢，诗意驰骋的疆域。

　　和平小学成就了张少恩对知识的渴求。“我从蒙昧中走来，攥紧的两只小手如花蕾等待绽放；我开始在心灵中构思自己的翅膀。”就像眷顾一位爱花的人，无论走到哪里，眼中都会寻觅到花儿的绽放，哪怕如米粒般大小的花。孤寂的大山，贫薄的家境，都未能阻挡他对文学的痴迷，对知识的渴望。上天拿一场又一场雪馈赠，这足已使张少恩欢喜。他在雪地上，“即兴地写，随心所欲地写……”小花小草，所有带着他温度的字在风与阳光加持下，有的奔跑，有的抹掉，有的一直陪着他，直到春意款款而至。还有什么纸张比得上雪的洁净和宽大！大雪承载了贫穷限制下的为所欲为。从小学到中学，他把上学与放学的空档时间都利用起来，不是在路上看书，就是在路上背诵；不是在雪上描绘未来，就是在雪海里挥霍现实——把课堂学习的内容写出来。他并不知道潜藏在身体里的创作之翼，已经悄悄滋生，只是用另一种方式呈现而已。当银丝映月皱纹渐深面对白茫茫的雪野时，他依旧冲动，依旧想执木棍拓远想象的边界，找寻记忆的路径。毕竟那里有过纷飞的思绪，花样的故园，梦想展翅的处女地。

　　翩翩少年初尝文学之美，他以不可思议的耀眼光芒成为时代的宠儿。身处大山的褶皱里，贫瘠的不光是物质还有书源。有时为了一本好书，世界都是安静的，他忘记是在颠簸的马（牛）车上还是在高高的柴火垛上，撷取诗意之心与梦想击掌。《烈火金刚》《苦菜花》《林海雪原》等已经是很难得了，更不要说四大名著。他如海绵一样汲取奇缺的文学营养，精神层面布满密密麻麻的、颗粒饱满的诗句，他要迸发。他要把平展展的水面写满，可风儿已经到达；他要把天空精雕成诗的家园，可五彩的云霞早已抢占；他要把钟情的雪野紧紧地看住，可深浅不匀的小动物脚印正歪歪扭扭地嘲笑着他的迟到。“心，灼灼其华，热血丰沛。”他迷失在特殊时代的窠臼里徘徊再徘徊……“既然这个时代点燃了我，我就燃烧，哪怕化作灰烬，也是一堆自豪。”多么的豪情万丈！他引领了火红年代的美学特质。

　　当青春的烈焰熊熊燃烧之际，中学毕业的他不知道自己的未来在哪里。躺在相伴多年的山坡上，青草是他忠实的依靠，仰望着蓝天白云，他的灵魂仿佛也在飞翔。如果可以把理想放在蔚蓝色之上，那么扬起的帆一定会挂满诗行；如果白云镶满他文学的胚芽，那么他可以追赶跑出天际的云朵。他呆呆地畅游，让时光的脚步漫过一座山头又趟过一条溪流……还好瑕不掩瑜，张少恩终因成绩优异而留校育人。农民的孩子，一个山沟里的孤勇者，一颗早已萌芽的文学青果。“世界总是醒的，不论白天还是黑夜，它的声音都像我的细胞、热血、骨头；多么开明的时代，既然进场，就融入，决不退避。”他迎来了人生充满诗意的伊甸园。

　　1997年，张少恩出版了诗集《雄辩的青春》。1982年张少恩走出大山到城里工作，虽然业务繁忙，但他仍痴迷于诗歌创作中。为了写下瞬间的灵感妙语，本子与笔从不离身。乡间弯弯曲曲的小路记录下他的热爱，自行车见证了他对诗的痴狂与美丽的沉醉，特立独行的荒谬。为了能在夜晚获得创作极佳状态，蝉声、虫声、风声、树叶的窸窸窣窣，甚至星星都给他指引，“我爱上了生长之狂野，怒放之痛快淋漓；万物优美地生长，维护自由的秩序和荣誉。”一旦有诗句浮现，他赶紧打开手电筒写到本子上。手电筒瞧见过他的得意洋洋。这时期是他创作的高潮也极尽痴迷。

　　当他把积攒多年的诗拿到《辽河》主编雁翎先生面前时，早已茁壮的诗苗，“圈阅了浩瀚的水天；一场风暴的按键和机关；光芒的脚踵高蹈。”他把诗纳入大地恢宏的体系，从此，诗意迢耀沃野，万物出新。《希望之歌》《长城》等等佳作不断发表出来；《十月，中国收割》更是改革开放在一个诗人心壁上的反照与回音。后来，他在《诗刊》《星星》等国内几大名刊上也时有作品刊发；其中183行的长诗——《我们是男子汉》在《青年诗人》刊物隆重推出，就引起诗坛不小轰动。也因为这首长诗，他被天南海北的诗友认可，一封封满腔热忱的信件从四面八方寄来，他的世界即将迎来高蹈和无限量。正当大家津津乐道之际，这颗文艺新星却悄然隐去，其后再不见有作品见诸报端，成为那个年代一些文学爱好者的谜和猜测。

　　从黄土岭镇大西沟走出来的张少恩，摆脱了，“毛嘟嘟的童年、翩翩少年；厚嘴唇的南山和北山；夹扁了天空，夹断了麦穗般的银河。”安身立命于城市。徘徊在辽河的狭长里，飞奔在现代化的小康文明中，他必须把诗掩藏进角落，把茁壮的枝桠折叠再折叠。当有人笑侃说，“一颗文艺的新星就这么快陨落了，着实让人可惜。”他心里的酸楚无人可知又无处可诉，只有老宅懂得他取舍的烟火人间。

　　为了更深入地了解这段历史，我几次跟他交流。他的一些想法曾经使我困惑，难道工作就必须有所放弃吗？读完诗集后我明白了。明白岁月神偷的明目张胆，明白得之不易的工作，明白社会责任的澄明。他偶尔参加一些文学活动，偷偷地写，悄悄地积攒，使文学的“暗度陈仓”更加隐密。“我们向往美好的前景；我们完全有理由把道路走直，一路辉煌；当历史觉醒，伟大的梦想扎根，祖国就一定会拥有钻石级的光荣；人民的心情透出时代的质感；人民的向往是伟大的梦想之本！”他在做好本职工作的同时，也把人生的智慧带进了诗的阡陌，让其散发时代的璀璨光芒。

　　诚如散文集《大地上的庄稼》的书名，庄稼是大地的子民，是大地的天使。大地使万物生长，给它们踏实与慈爱。大地上的庄稼恩重如山。

　　2020年至2021年期间，盘锦的稻田不曾寂寞过。垄沟上，堤坝旁，处处留下张少恩的身影与脚步。他沉迷在稻香的氤氲里，寻找丢失多年的诗芽。喜悦、兴奋时时触及他的神经，他思考，他酝酿，他匍匐于大地的怀抱，真切感受大地的滋养。好像只有这样，才能弥补过去刻意回避的诗意。

　　当他被金黄色的稻浪一遍遍洗礼，仿佛灵魂深处有着抒情般动荡，梦幻的波动和意识的惊跳，他情不自禁地冲向稻田轻喊了一声：“娘——”泪水无声地滑落，沁润着大地，浸湿他沉甸甸的乡愁。深沉的、弯着腰的稻谷频频颔首，回应了他，让他慰藉与温暖。“还是留恋这片土地，那草木和庄稼的气味，干净的空气以及茂盛的寂静，都是我们灵魂的系列；你走得太早，想起你我就愣神、发呆……我高高的躯体尽是茂密的惆怅。”他如醉如狂地往返于辽河与稻田之间，好像要把流失的时间都给追回来。因为现在的他终于可以扔掉羁绊与束缚的樊笼。

　　2002年某日，奥地利作家卡夫卡的一套书籍摆放在张少恩面前，读后他写了一组散文诗——《夜读卡夫卡》发表，并得到许多诗友的好评。他权衡再三，散文诗自由的抒情方式更能承载他现在的丰富情感，再有这些赞许和肯定，让他更有了信心，坚定了创作散文诗的方向。“。

　　“时针和分针的嫩芽瞄着天使扑落的翼讯……”多么新鲜的诗句，犹如隔着玻璃钻出头来，展开婀娜身姿，在流年里风情万种。“长堤之上摆满蓄势待发的钢琴；结实的雀巢如古老的坛罐；心灵缀着晶莹的露珠。”这些灵动的诗句交织在一起，缔结在《大地上的庄稼》的诗行里，蹦跳着闪烁金子般的质感。

　　如果说散文诗是嫁接了诗歌与散文的优势，那么我敢说《白杨林中的鹊》最像散文，保留了散文的特质与细节。“于是，我对鹊有些敬畏了！”也“是春天里的一个充满爱的灵魂。”而《像风一样触摸万物》中居然使用了小说结构。前面的铺垫——那鹰，那风，历史圣贤，都在天籁与地籁的融合里隐喻出幽邃的故事情节，最后，“整个上午，在辽南最高峰……”揭示出结果和答案。我由衷地佩服诗人高超的写作技巧，能够把任何体裁经过裁剪而为其所用。大地万物皆可入诗，并赋予颖异的气质。

　　《每一片叶子都是时光的履职》是生活的真实写照。风雨雷电的沉淀，使叶子有了内涵，有了哲思，有了岁月辗转里的详实记录。我欣赏全诗，从情绪、动作、到倾听，仿佛一个懵懂少年，徘徊在爱情的门扉，在打开与被打开的间隙，流露出渴望、期待和迷醉，在一座漂亮的陶尊中安然落下。

　　“新娘像摇曳的红蓼”眼前出现了一袭红衣袅娜的佳人，随着韵律一颦一笑而来，多么地具象！诗的元素互相碰撞产生奇妙的效果。即使再平庸的句子，经过诗人张少恩的搭配也能发挥奇妙的“斧头开花”震撼之美感。

　　最近流行一句话：如果她涉世未深，给其繁花似锦；如果她满是沧桑，给其旋转木马。意思是要根据具体情况，因人而异实施策略。诗集里面的句子安插的巧妙，使用得当，真的使人大饱眼福，连呼过瘾。我还发现作者特别喜欢蝴蝶、袅娜、丰饶、磅礴这几个词。也许它们最能表达他的心意，也是最契合的情愫吧。色彩斑斓的蝴蝶多像内心丰盈的作者翩翩飞舞在大地上。当他看到万物的生机勃勃，每一种植物在大自然里摇曳生姿，展示仅属于自己的妩媚时，他控制不住情感的闸门，散文诗的自由与散漫特质喷薄而出。

　　他28岁离开了庄稼地，离开了土坷垃与沉默的大山。闲置下来的日子里，庄稼在他心里茂密地生长，他依然如此的热爱大地，热爱庄稼，他能回馈的是丰饶，丰收，颗粒归仓。“金色的稻田如黄金在大地上铺展；九月的收成足以歌之蹈之；大地才是一切生命可以依靠肩膀；站在田头放眼丰收的人都与我沾亲带故，他们的额头比春天明亮。”此时此刻，此情此景，惟有“磅礴”才能匹配丰饶之盛况。诗集里的诗句有着铁质的嘹亮，萦绕大地，震耳欲聋。

　　乡愁是每一个人情感的落脚地。真情不必技巧，不用涂脂抹粉修饰就可以直抵人心。“我是结在母亲身上的一颗青果；大地之上，少了一缕炊烟；父母走后，小调失踪了，我成了一只眼里常含泪水的蜗牛……”当读到最后这句诗，我心猛得疼了一下，眼内蓄满苦涩的迷蒙，不能摇晃，怕一串串晶莹砸乱规整的诗行，溅湿留白里的秩序。可以品咂出作者的落寞，父母尚在还是家，如今睹物思人，怎不令人动容！

　　诗性的直觉就是情感的直觉。将不同的事物杂糅到一起，利用精神自由与驾驭词汇的能力，使其在情感纽带的连接下，创作出带着蝴蝶翅膀的诗行，既斑斓又空灵。

　　每每谈起诗，张少恩总是神采奕奕妙语连珠。他对诗有自己独到的见解，不管是以前的现代诗歌亦或现在的散文诗，他都力求创新。摈弃旧的词汇，旧的意象，旧的抒写，刷新词语传统的天空。《大地上的庄稼》里面的作品，是他为自己辩解最好的佐证。新鲜的、新颖的、新质的诗句随时扑面而来，让人有种目不暇接之感。古人尚：“吟安一个字，捻断数茎须。”何况一本诗集！可见诗人在创作中为了推陈出新，营造新的词汇与语境，一定耗费了许多精力。

　　张少恩三十年磨一剑，气势如虹。诗集不仅有雄浑之美还有遒健朴茂之风骨。王安石曾经说过，“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”如此厚重、文采飞扬的诗集背后，与家人的支持分不开的。在几次沟通中，每每说起爱人对他的鼎力支持几乎哽咽。

　　我不敢吝啬笔墨敷衍了事，而是怀着敬佩之情，再三研读后铺纸濡豪，由文生情来书写。张少恩在多年的严谨工作浸润中还能保持现代时尚气息，对事物的敏感度，运用新语言、新词汇，创作出意境美，语言美，情感饱满的散文诗作品。

　　读罢这本散文诗集，感触颇多，没有从专业评论角度过多的赏析散文诗的特点、性质、意义等等。而是剖析书籍背后多年张少恩对文学的坚持、坚守以及创作过程。从稚子的懵懵懂懂到鬓发暮雪，他始终捍卫心中纯净的诗意天空，用诗性的光辉见证岁月。相信《大地上的庄稼》之后，不远的将来，张少恩一定会有更多佳作问世。因为诗意的原野浓郁而广袤。