总是感叹岁月匆匆，如流水般一去不复返，不知不觉中，一个四季轮回就这样挥手作别。当集市上花枝招展的年画和醒目招摇的对联在热烈地交头接耳时，才猛然惊觉，年已经准备就绪，搭乘时间的列车一路风驰电掣，说话间就要到了。

　　如今城里装饰豪华不再需要年画了，即使悬挂字画也与年无关痛痒，唯有乡间还可以捕捉到它们的身影，却与当年大相径庭，早已不是当初的模样了。现在的画与时俱进，高端、大气、上档次，年画也纷纷效仿，像精心装扮的女子，虽悦目，却总觉得有了一丝浮华与冷傲之气，远不及儿时的那种年画亲切、随和、有吸引力。那时年画纸质一般，如同那时的乡间女子一般不施脂粉，素素的一张脸，虽不加修饰，却有着一种天然的淳朴，眼角眉梢少了风情，似乎藏着某段久远的故事，纯美清澈，虽不是国色天香，但赏心。

　　似乎所有和我一样年纪的人，对于传统年画都有一种特殊的情结，那些色彩斑斓的图画活色生香了一段童年时光，也见证了那时的生活和心情，折射出鲜明的时代烙印。

　　过年买年画，给简陋的房舍增加一些喜气和色彩，是每个新年家家户户必备的功课。年画是中国画的一种，历史源远流长，始于古代的“门神画”。相传，唐太宗李世民生病后常常做噩梦，耳边似乎经常有鬼哭神嚎，以至于夜难成眠。大将秦叔宝和尉迟恭知道后，便自告奋勇，一个持剑，一个拿叉全身披挂整齐站立在宫门两侧，果然以后平安无事。李世民感念之余，命画工将他两威风凛凛的形象绘在宫门上，称为“门神”。后逐渐演变成了画像，清朝光绪年间，正式称为年画。年画是民间艺术苑中的一朵奇葩，由早期的自然崇拜和神祗信仰逐渐发展为驱邪迎祥、祈福消灾的风俗，寄托了人们对幸福安康生活的向往和祈祷。

　　年画的内容也是无所不有，带着芳香的泥土气息。花草虫鱼，植物风景，神话故事和民间传说，国家领导人，英雄人物，十二生肖，神明等等尽在其中。无论哪种都是人们心中描绘的理想的生活图画，表达了对美好的最热烈的追求。像什么鲤鱼跃龙门，莲年有余，招财进宝，吉祥如意，很多利用谐音寓意，直观或是隐喻。门上贴门神，保佑家宅平安，墙上贴一对大胖男孩和女孩，寓意儿女成群，或是子孙满堂，贴领导人和英雄人物，表达了对他们的崇拜和敬仰……虽脱离了柴米油盐，不过是一些无法实现的梦幻，却是普通百姓精神天地的呈现。

　　而我们那时最喜欢的就要属那些民间传说和故事了。小时候，物质匮乏，生活水平也低，乡下的小孩吃喝都成问题，更不要说故事书了，所以每年更换的年画就成了我们的最爱，是我们最早的启蒙读物。每次妈买年画时，我都要求自己去选，而且一开始是不买的。要挨个摊位去翻看，一次看不完，下次再去，每每脚冻得像猫咬似的，全身都冷透了，在卖画人不耐烦的神情里一步三回头，磨磨蹭蹭地离开。常常拿起这幅，又舍不得那副，再三比对之后，最终选定自己钟情的那幅。看小贩把画小心地卷起，然后轻轻地抱在怀里，欢天喜地跑回家，心里、眼中徐徐有花盛开。每次都央求妈多买一些，恨不得把所有的画都买走才过瘾。

　　每到贴年画的时候，都特别隆重。全家人各尽其职，妈在厨房生火打浆糊，然后我郑重其事地在年画背面刷匀浆糊，爸两手拿起年画的上部贴在墙上，再用笤帚小心翼翼地扫平整，弟弟则站在一边指挥，看贴的正不正。这时全家的眉眼里汩汩流淌着喜悦和对新年的祈盼、憧憬。这些年画像是给斑驳的墙壁穿上了新衣，整间屋子都亮堂起来，年的味道被渲染得愈发浓郁醇厚。

　　贴完年画最开心的就是去小伙伴家串门了，跪在人家的炕头，看那些精彩的故事。故事年画是一张画上画出许多大小一样的画面，一个画面下面是一些简明的故事情节。像《牛郎织女》《天仙配》《三英战吕布》《白蛇传》《鸳鸯楼》《杨文广招亲》《乔太守乱点鸳鸯谱》《卖油郎独占花魁》等等，多年以后读冯梦龙的“三言”，才知道很多故事出自这里。戏曲剧照如《孟丽君》《花为媒》《沙家浜》等也是特别精彩养眼，比爸妈讲的故事要生动形象的多。那些曲折离奇、惊心动魄的故事，配上惟妙惟肖的人物，活灵活现的画面，色彩纷呈，精美绝伦，丰盈了我们年少无知的时光，满足了我们的求知欲望，深深地烙印在生命之中，永远无法忘怀。

　　随着时代发展，年画渐渐离开了年的舞台，逐渐被一些名人字画、挂历、十字绣、工艺品等取代，但年画曾带给我们的美好岁月依旧清晰。其实，年画不仅是“年”的附属和点缀，更是一项民族文化的瑰宝，因为它包罗万象，记载了历史、文化、传统、风俗以及创新的民族精神。2006年，国家公布了第一批非物质文化遗产名录，其中就包括杨柳青木版年画，苏州桃花坞木版年画等十二项木版年画。衷心祝愿我们的传统年画在非遗的庇护下，能继续在历史文化进程里发扬光大，落地开花，于我们也是一种慰藉，熨帖而温暖。

　　无论岁月怎样变迁，那时的年画以及和年画有关的岁月，朴素而生动，亲切而美好，在我们这一代心中是永远的念想。