2013年4季度的辽宁报告文学文学数量不多，只有刘元举和王重旭的两篇（部）作品，但从内容到形式上还颇有可圈点之处。
　　刘元举发表在2013年第11期《时代报告·中国报告文学》杂志上的报告文学《我的交响乐之旅》，以近两万字的篇幅，记述了作者跟随深圳交响乐团跨越欧亚大陆巡演的行踪，书写了作者自己对音乐的聆听与参悟，并以简洁传神的笔致勾画了多位乐团演奏家的艺术剪影与灵魂肖像。
　　文章采取了散点透视的方式，以上中下三篇的行文方式，分别撷取了深圳交响乐团在土耳其、在川渝蜀地、在南疆帕米尔高原的几次精彩演出的行程剪影，细致地刻画了每一次演出给当地观众所带来的精神盛宴和巨大的艺术震撼力，以及音乐对不同地域、民族、文化间的沟通与融合的巨大力量，特别是艺术家们经过每一次演出实践过程，更对自我心灵世界进行着全方位的陶冶和净化。
　　作品从“散乱的音符，无序的开篇”，走近深圳交响乐团。作为国家一流的交响乐团，他们排练厅的寒酸、颠簸劳顿的演出行程，吃着方便面的平民生活，丝毫没有影响他们对艺术的全情投入和精益求精，没有影响他们为观众敬业奉献的情怀。在伊斯坦布尔的千年圣伊瑞奈这座千年大教堂里，他们汪洋恣肆的音乐令异国的观众狂喜不已，深深地唤起了欧亚民族间深刻的精神共鸣，彰显了艺术的巨大力量。而中篇在川渝蜀地的几次演出，从彭州、白鹿镇、到绵阳、成都，不但抚慰了地震灾区人们受伤的心灵，更传递着艺术家们的真情和责任感，给这片土地的人们送上心灵的鸡汤。下篇作者则将视角转向帕米尔高原上的塔什库尔干，记叙了艺术家们在阿拉尔金草滩上就着夜色这个空旷阔大的舞台，伴着猛烈的高原风，演出了一场特别的音乐会。
　　作者在行文中有着两个突出的特点，一个是重笔写了自我对音乐的感觉，作者以对不同乐器、不同乐种的谙熟，充分调动通感式的修辞手法，将艺术感觉诉诸纸面，更形象化，更立体化，令整个作品拥有了一定的艺术品位；另一个是对艺术家神韵的刻画，非常精准到位。他善于抓住细节,运用白描，有时是艺术家外貌上的细节，有时是他们演出时的神态，有时是他们执着于艺术的内在精神。作者形神毕肖地写出了每个人独特的个性，更勾勒出他们作为群体的魅力。这篇报告文学整体风格上自由、婉转，注重心灵的内在感觉，情绪的流淌与张扬，融合了作者多方面的艺术素养，比较丰满、立体。
　　王重旭发表了短篇报告文学《九问周恩义——一位基层宣传部长的心路历程》，出版了长篇报告文学《周恩义的故事》。他通过深入采访，全面生动地讲述了周恩义——这位“新时期基层宣传干部的楷模”的人生经历和他40多年来坚守党的宣传事业，为基层和群众办实事、解难题，改进创新宣传工作方法，做到守土有责、守土负责、守土尽责的坚定信念和工作作风的故事。作者深入阐述了周恩义的质朴情怀，就像盘锦红海滩的一棵具有蓬勃生命力的碱蓬草，扎根泥土，不畏风雨，坚守脚下这片土地，用生命渲染着壮美和灿烂。
　　作品沿着主人公周恩义的生命轨迹，讲述了从他少年青年时期、军旅生涯、转业至地方成为一名宣传干部，直至他退而不休，继续为人民发挥余热的整个进程，让读者清晰地看到一个实实在在为人民办事，从不计较个人得失的平凡而高尚的党的宣传干部的成长足迹。在由无数平凡生活场景组合而成的文字中，一个英模人物的形象跃然纸上。周恩义除了给自己立下了“三讲五不争”的做人原则，同时还还总结了一套行之有效的宣传思想工作方法，提出了“四个一百分” 有的放矢，有章可循，做到了“肩上扛着指标干宣传”。作者正是通过众多的生活细节、小事，凸现了主人公周恩义，无私忘我，处处以人民利益为重精神境界和性格特质。全书重细节刻画，重视性格描写，情感充沛，洋溢着主旋律导引意识下的社会正气、社会正能量，是一部新时期宣传思想工作先进人物的生动写照。
　　综上，我省的报告文学创作基本上延续了贴近时代生活前沿，寻找热点事件、热点人物的写作模式，所面临的问题亦是关注报告文学社会功能的同时，更应该关注它作为一种文体的创新，一种对传统写作技法的突破，从而寻找辨识度更高，更富于个性的风格。