小说不论长短，到底还应该是要写人物的。有人说短篇小说限于篇幅，只能写一个断面，情节往往单一，塑造人物不易。此话不能说无理，起码不能算是真理，有例佐证，《孔乙己》、《断魂枪》都不过区区几千字，人物形象却坚挺地立在那了，不敢说永世不朽，起码没有速朽。古今中外，大凡留得下、传得开的小说，不管归属于什么“主义”，十有八九都是写人物写成功了的。特例鲜有。这个季度，我省的短篇小说创作说不上丰收，却也有可喜之处，一句话，小说中的人物都“有点意思”。孙春平、津子围、安勇、韩春荣、煳雨、盖艳恒等作家，都在写人物上各自偏重了笔墨。

　　孙春平写小说，有点像郭老良侍弄冬韭菜，一丁点不马虎，写出的小说也必是如一炕冬韭，吃着“有味儿”。小说《冬韭》（《长江文艺》2017年第10期）中的郭老良一门心思想给工友们种冬韭尝鲜，结果让当村主任的没出五服的侄子骗着割了。郭老良追到乡政府，矛盾冲突陡升，小说也走向了高潮。一炕的冬韭，在村官乡官眼里不过是加价可换的“商品”，是变通送礼的“上品”，岂知那是百姓之心。郭老良的一句“真金白银违规，祸害老百姓的这颗心就不违规？”应该像一根针，刺痛为官者的良心。村官无品级，乡官也无非科级，但却是离百姓最近的“官”，村官乡官无德，伤百姓之心最深。古有成语鱼肉百姓，村官郭祥与乡长先是骗割冬韭，后欲强索冬韭，又何尝不是另一种对百姓的“鱼肉”。小说中骑摩托的年轻人让人眼前一亮，热心、正直，着墨不多，却很出彩。乡间有此青年，虽有郭祥等的不仁，亦可心安，毕竟人心尚善。

　　《鼠标指》（《北京文学》2017年第12期）延续了春平老师一贯“拿人”的叙述节奏，读来颇有些“水浒”遗韵，在“奇正相宜”方面拿捏到位。小说从敖奉林患上鼠标指，不能执行“碾臭虫”（枪决犯人）的任务写起，绳扣结上，随即笔锋宕开，回叙当年征敖奉林入伍。“一刃杀牛”，敖奉林是个民间传奇，“夺刃救人”敖奉林是个时代英雄。小说展示了作家游刃有余的文字把控力，敖奉林患上鼠标指的谜因藏到结尾才揭开，可谓包袱藏得住，抖得开，见功力。当谜底揭开，原来传奇和英雄也是人，小说见人像、见人心、见人性。随着近两年“聂树斌”等一批冤案的平反，一个杀牛如麻、毙恶棍如屠狗命的战士患上的“有没有冤死鬼”的心病，又何尝不是过去我们司法系统腐败的一块疮疤，若问良方，司法公正便是治愈“敖奉林们”的“鼠标指”之疾的良方。

　　轩尼诗是名酒，在津子围的小说《轩尼诗》（《江南》2017年第6期）里是养老院里一个老头的外号，“我”去养老院探望母亲结识轩尼诗，并两次喝酒，轩尼诗给“我”说起了他的“四个老婆”。一个男人有“四个老婆”，这是容易给人以无限遐想的，老头一个一个的说下来，读者的这份遐想落空了，我们不禁感叹轩尼诗婚姻之命多舛。然而，更大的落空在后面，这次是“我”与读者一起落空。当轩尼诗去世，他的女儿揭开轩尼诗爱情亦或婚姻真相时，才发现老头满嘴谎言。老头为什么要编出有四个老婆的谎话，还要跟人正八经地讲述，作者没有交代。当我们把这四个女人看下来，或许能从字缝里看出些端倪，这四个女人像极了一个女人一生的四个时期，或者，也许是这四件事都发生在老头老婆身上。与其说老头在讲述四个女人，不如说在养老院里一个人对往事孤独的回忆，借以打发孤寂无聊的时间。这一切，无需求证，我相信一句话，生活本身谎言交织。

　　作家安勇说话腔调不高，他的小说的腔调很有点像他说话的腔调，你不用为他着急，大事小事准都能说的妥帖。《哭声》（《芙蓉》2017年第5期）里，为了报复父亲，于惠嫁给了父亲的学生，很快出现婚姻危机，于惠和小孟开始了一场姐弟恋。孩子意外死亡后，哭声在于惠耳边不绝。哭声成了于惠的心魔。小孟跟于惠有相似之处，也有一个脾气暴躁的母亲，他们的父亲都在母亲的阴影下活着，于惠的父亲在母亲死后“放荡”，而小孟的父亲选择了自杀。小孟也是个有心魔的人，母亲亦或是父亲的自杀。小说以圆润的叙事笔法，写出了人物精微的心理。其实，在当下，你、我、他，清理内心，或多或少都有各自的心魔。小说《哭声》从一个独特的侧面，写出了当下人生存的某种普遍性。小说结尾处，因老刘出言对于惠诋毁，小孟对老刘挥刀割喉。结尾与小说之前叙事的“拿得稳又捏得准”相比，多少有些仓促，并有过分介入情节走向之嫌。结尾缺少了点耐心，一家之言，与安勇兄商榷。

　　美女、记者兼诗人的李眉，在义无反顾地离婚后开始了新生活，在无限的生活可能性中，一次意外与老刘擦出了“火花”。老刘顺势将这粒火花扇风点旺，我不确定老刘是真想吃李眉这枚红果，也许不过是他在“心焦的日子里”加一勺糖。李眉发现身陷是非泥潭，已没有了洗濯的可能。辞职后生意上遭遇困境的李眉，发现要求助的人是前夫王序时仓皇离去。与其把她的逃离看成是尴尬与羞愧，不如说是突如其来的惊恐与迷茫。她要花一些时间去看清一些人：不懂情趣的前夫、猥琐的老刘、吃瓜群众，还有一个期待在“森林小屋”中做梦都想有“格调”的自己。小说前部插入了一首李眉的诗《爱与虚无》，不知是作者的有意还是无意，却是妙极，这首诗很好地诠释了李眉的爱与李眉的虚无。盖艳恒的《花边儿》（《满族文学》2017年第6期）取材虽未能脱俗，却也有不俗之处。

　　煳雨偏居辽西小城，写作起步不俗，这两年略显沉寂，不过新近的《关系》（《鸭绿江》2017年第11期）让我们眼前一亮。李雪花是“我家老爷们儿”的下属，也算是“我”的朋友。在“我”怀疑“老爷们儿”有外心时，李雪花给我当起了“眼睛”和“参谋”，等到莫小米向我出示偷拍的李雪花与“我家老爷们儿”在宾馆走廊里的照片时，我似乎刚刚认清李雪花。莫小米说“这个世界上可信的人不多”，意在说李雪花不是那个可信之人，然而，掩卷沉思，莫小米就是那个可信之人吗？在人心逐利之际，沉沦的仅仅是信任吗？

　　捉鼠、养猫、嫁女、彩礼，韩春荣的《猫来鼠往》（《山东文学》2017年第12期）是一篇特别的小说，写了一家人鸡零狗碎的小日子，热闹又温暖，文字里充满了烟火气，读来如文中父亲烫的一壶小酒。

　　本季度我省短篇小说在人物塑造上虽偏重了笔墨，但大都以线性叙事的手法呈现，缺少了扎实的细节，都是凭着“想”在写作，人物也因此缺少了独特性，大都面孔模糊；对小说语言缺少打磨，作家心思过多地花在了情节设计与结构安排上，个别作品甚至有低级的语言表述错误。语言是一个作家作品的辨识度，不重视语言的小说是缺少生命力的；取材与情节走向有些流俗，没有发现“惊人化”的处理；整体艺术水准还有待提升。