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尊敬的省作协领导、各位文友：

　　大家好！

　　很高兴能和各位师友座谈，我先介绍一下自己，我叫梁鼐，隶属于朝阳市作协，是一名小说作者。

　　我谈一谈关于小说创作的一些想法，与各位师友共同交流。

　　一是语言。小说是叙事的艺术，叙事的载体是语言。小说的语言也是作家独特的标志，每个作家的语言都不一样，刘庆邦的语言，刘震云的语言，阎连科的语言，毕飞宇的语言都不一样。他们写的小说风格多变，但语言不会变。我喜欢小说语言有力、有味道，简洁生动，有音乐一样的韵律，有诗一样的节奏感。尽量少用形容词，少用比喻，多用动词。如果非要用比喻，那就用新鲜的、贴切的比喻，比如最近我看的比较火的00后蒙古族作家渡澜的小说《昧火》，她形容天黑，说天黑了，像一只乌鸦掉了下来。爱尔兰女作家，克莱尔吉根在小说《南极》中形容下雨，说雨滴落在身上，像轻轻的电击。余华在《活着》中形容月光下的小路，说像洒满了盐。在小说中多用客观准确的描述，尽量不要发表议论和抒情。以前的先锋小说讲究零度叙述，不带一点感情。隐忍节制的背后是丰沛的情感。前一阵子参加《鸭绿江》杂志在锦州的改稿会，李铁老师有一句话说得好，越克制越深情。

　　二是开头。小说的开头最重要，开头决定着你这篇小说的叙述腔调，行文的节奏。一定要有个好的开头，不一般的开头，不平淡的开头。《活着》的开头我喜欢，我都背下来了：“我比现在年轻十岁的时候，获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣，那一年的夏天，我如同一只乱飞的麻雀游荡在阳光和知了充斥的村舍和田野。”还有马尔克斯的《霍乱时期的爱情》的开头：“苦扁桃的气息总勾起他对爱情受阻的回忆。”说实话，我有一篇小说《吃土豆的人》的开头一句，就是对它的模仿，我在《吃土豆的人》的开头是这样写的：“七天之后，王山再一次嗅到了苦艾草的气味。”好的小说的开头决定着小说的生死，编辑没有时间把所有的小说来稿从头到尾看一遍，有经验的编辑只看开头，看几句，就知道作者的整体水平怎样，能不能发表。所以，好的小说的开头，能够一下子就把编辑抓住。

　　三是结构。小说的结构多样，有按时间写的，有按空间写的，还有时间、空间交插写的，有回环式，嵌套式，嵌套式结构就是故事里面再套着一个故事。关于这种结构，有个说法非常精当，故事套故事的写法就像面袋子里装葛针，外面的故事是面袋子，里面的故事是葛针，葛针要扎出来，把面袋子扎透，给人以震憾力。有时候，什么样的故事，什么样的素材，决定着你选择什么样的结构。这方面，我比较乏力，我经常用的手法是把故事的中间提到前面，先说一嘴，然后再从起始叙述。

　　四是结尾。小说的结尾，我忘了是谁说的了，最好有惊人的一跃。小说的结尾要有对整体的提升，要拔高。结尾不要受困于文本，不要想着和开头照应，最好是它的结束也是它新的开始。最好的小说就是，开头是一件事，结尾变成了另外一件事，开头是小溪，结尾变成大海了。小说不要精准地抵达，从开头一点儿不差，按部就班的到结尾，那样也行，是公式化的小说，也没毛病，但是没意思。小说要像迪伦马特的小说《隧道》中那列火车一样，所有人都不知奔向何处，不知它最终的终点在哪里，就是咣当咣当往前走。最近我看了“铁西三剑客”之一的班宇的一篇小说《烟霞骏马》，说的是一个农村青年赶着马车去城里卖白菜，写得非常细腻，怎样半夜起来，喂马装车，天明出发，路上怎样上坡下坡，到了城里之后，以前经常卖的小区拆迁了，变成了热电厂，热电厂外面煤堆成了山，他把白菜敞开后，卖了一些，人少，不好卖，他就和旁边的人唠嗑，那人说煤里面发现了人的骨头，是父女俩，女的是会计，因为不同意做假账就被害了，顺带着连爹也遇害了。从这儿，小说就拐弯了，从一件事变成了另一件事，最后也没提卖白菜的事情，而是中午时分，青年做了一个梦，梦见煤山，梦见白骨，醒来后，马没了，朝着烟霞飞奔而去，就结尾了。这就是这篇小说的精彩之处，如果结尾写他把白菜卖了，拿着钱高兴地回家了，那这篇小说的档次就下来了。

　　五是发挥想象力。我们要跳出传统的现实主义，天马行空地去写。最近我看了两个小说，印象深刻，一个是另一个“铁西三剑客”郑执写的《蒙地卡罗食人记》，写的是一个高中生离家出走，准备和小女友私奔，在蒙地卡罗餐厅等女友，这时遇见了前老姨夫，老姨夫和他说起自己一些离奇的经历，外面下起了大雪，女友还没有来，也许不会来了，这时，高中生变成了一头熊，掀翻了桌子，把老姨夫的头咬下来了。另一个是上面提到的渡澜的《昧火》，说的是文中的我看见女儿抱了一个小怪物回来，这个小怪物是从一只老公羊肚子里拿出来的，我的母亲拿着猎枪追来，要把怪物杀死，我的女儿抱着怪物跑进风雪夜里，遇到了熊，熊把小怪物抢走了。人变成熊，公羊生小怪物，这些事在现实生活中都不会发生的，但是在小说中就发生了，不符合生活的真实，但符合艺术的真实。所以，我们写作时，再不要老老实实，规规矩矩了，要充分发挥想象力，反常态地写。

　　六是多和别人沟通交流。小说是门古老的艺术，和木匠瓦匠一样，有基本的技术和规律，自己悟的同时还需要别人的指点。有时点醒一句话，胜似低头忙半天。我看了罗永浩2019年的跨年演讲，其中有一个观点非常好，人得走出去，人得有连接人的能力，才能产生能量。一个人的梦想是梦想，很多人的梦想就能成真。

　　我再分享一下我自己的写作习惯。在生活中如果我发现了触动我的东西，感兴趣的东西，可以写成小说，我就立马存到我手机的备忘录上，过一阵子再拿出来，如果还挺兴奋，就接着存上，等想透了，合适的时机写出来，如果感觉没什么意思就删掉。还有我从年轻时就爱收集名言警句、俏皮话，我把它们记录在日记上。我单位的一个女同事，五十多了，口齿伶俐，接地气的俏皮话多。比如她说的，宁薅大树一把，不奔着小树打滴搂。有一次，我和她唠嗑，说起为什么有的人生在一个时辰，却有富贵贫贱之分，她说一个时辰分上中下，以卯时为例，卯时头，不是将军就是王侯，卯时中，不是和尚就是僧，卯时尾不是刷锅就是燎水。这个来自民间的语言太好了，如果写到小说里，一定精彩。

　　以上是我对小说这一文体的粗浅认识，不当之处，请各位师友指正。

　　最后，让我们坚持以人民为中心的创作导向，继续发扬深入生活、扎根人民的优良传统，更好满足人民群众对精神文化生活的新期待。要讲好“中国故事”，讲好“辽宁故事”，聚力精品创作，不断提升文艺作品的价值引导力、精神推动力。

　　谢谢大家！