去年原创长篇4798部，一本小说却成各文学奖项常客。

    2013年岁末各项文学评奖中，作家金宇澄的《繁花》以风卷残云之势几乎囊括所有荣誉，被人戏称《繁花》“很忙”。2012年《收获》长篇小说秋冬卷上发表的《繁花》实际上已经跨过两个秋冬。2013年在国家新闻出版广电总局书号中心登记的原创长篇小说达4798部，为何《繁花》独秀？

长篇年产量高，《繁花》最夺人眼目

    过去的一年被业内称为 “长篇小说大年”。一方面近5000部的年产量约是本世纪初的10倍，另一方面，国内几乎所有一线小说家都在这一年推出了自己的长篇新作：50后、60后一线小说家交“集体作业”，70后小说家在去年也有多部颇具分量的作品问世，如徐则臣的《耶路撒冷》、田耳的《天体悬浮》、乔叶的《认罪书》等。

    对此，文学评论家、《收获》执行主编程永新评价，从前年到去年，长篇小说的创作来说无疑是丰收的。《繁花》在这其中夺人眼球，因其一方面在写作方法上与传统话本小说有沿革关系；另一方面，它的现代意识与传统紧密结合，揭示了从“文革”到改革开放，一代人精神层面的失落，小说独特的语言唤醒了地域文化。

文学批评与读者需求有距离

    创作数量多、有分量的作品不少，为何读者却有《繁花》独秀的“错觉”？程永新认为，一些作品的价值可能需要时间沉淀才能被读者更好地接受。“比如韩少功的《日夜书》，文学批评对其复杂性的阐释还远远不够；比如苏童的《黄雀记》，仍旧写的是小街，但精神层面的转移与变化，很多评论者还没有认识到。”在程永新看来，与长篇小说的丰收相对应，文学批评显得相当孱弱。“文学批评正变得越来越学院化，在一个狭小的空间里越做越小。充斥媒体的或是指鹿为马式的评论，或是应付文章，对读者构不成影响。实际上，读者对于真正既有思想高度又有艺术敏感洞察、‘走在前头’引领式的评论，需求是非常紧迫的。”

    展望今年，程永新认为，长篇小说创作的强势还会延续，这与出版和市场有一定关系，“碎片时代照理说中短篇应该‘吃香’，但中国市场上就是长篇卖得动。在作者内心，也更倾向于长的才能奠定文学地位。”