东方网5月21日消息：第一届豆瓣阅读征文大赛昨日揭晓。不同于当下网络文学清一色的超长篇类型小说面貌，此次征文特设“中篇小说”和“非虚构”两个作品类别，在文体和风格上都更为接近传统文学。专家们认为，这给高度产业化的网络文学带来了革新的征兆。
　　比赛涌现出一大批佳作
　　第一届豆瓣阅读征文大赛从去年8月在豆瓣网上启动，征集作品的篇幅要求是2万－5万字。大赛共收到2222部参赛作品，初审后近400部作品入围。上月起，近千名读者评委和9位专家评委共同为30部进入决选的作品打分，决出“中篇小说”和“非虚构”两个组别的首奖和优秀奖。书写香港半个世纪变迁的小说《爱在灯火熄灭时》和记录作者3年田野工作感悟的非虚构作品《边缘的姿态》，以高分分别获得读者评委的首奖。专家评委则将小说组首奖、非虚构组首奖分别颁给《严晓丽我最亲爱的人》和《京都第五年》。
　　近年来，在“按字计酬”的稿费标准和规定“日产量”的更新压力之下，网络文学越写越长，写手们给文字“注水”成了常事。“商业模式极大地促进了网络文学发展，但资本的力量也压抑了各式各样的纯文学写作，中短篇尤其受到压抑。”在大赛专家评审、北京大学中文系副教授邵燕君看来，一个多元的网络文学生态，需要有中短篇发展的空间。而本次比赛中涌现出一大批在文字和内容上都更为精炼、“紧实”的佳作，得到不少读者“点赞”:“早该给网络文学挤掉一点水分了！”
　　豆瓣阅读内容负责人范超然告诉记者，豆瓣发展原创文学已经有两年之久，一开始就以3万字左右的中篇阅读为主，积攒了不少年轻作者。“我们与盛大文学的品类内容侧重点不一样，他们是以类型化文学为主，我们的大部分作者偏向于严肃文学，跟纸质书出版比较相近。”
　　让传统文学多一个平台
　　“过去我只熟悉纸媒，看了这些作品以后，发现网络新生代的写作也分两种创作观，有一部分比较新，有一部分跟传统文学没有区别。”大赛专家评委、《当代》杂志社总编辑洪清波认为，多数参赛者的写作素质都不错，其中好几部作品是现实主义题材，“跟我们刊物上发的作品差不多，至少写作原则是一样的”。同时，洪清波也指出，参赛作品最大的问题是缺少编辑的引导和建议，有一些作者在创作理念上明显“走偏”，对该文体的叙述重点、结构都疏于把握。
　　谈及非虚构、中篇小说这些传统文学形态在现时的发展，洪清波不无感慨:“我们做下去是坚持，豆瓣他们做下去肯定属于开发。我们坚持得很苦啊，希望他们能开发成功，让传统文学多一个平台。”
　　事实上，本届大赛有不少参赛者都曾在《人民文学》、《当代》等主流文学期刊上发表过作品。参加本次征文的青年作家文珍还在豆瓣阅读上开辟了个人专栏。她告诉记者，网站面向的是广大的年轻读者，跟纸质期刊的读者群形成差异，通过这个平台可以让更多读者看到自己的作品。
　　文学“移民”还是“新生”？
　　邵燕君原本对本次大赛的最大期待是“纯文学的网络移民”，是传统文学后备力量在网络上的重新凝聚。然而，她在北京大学开设的网络文学讨论课上，与学生共同分析了进入决选的30部作品以后，逐渐产生了新的想法。
　　“不管是类型文学，还是我们想寻找的所谓纯文学力量，恐怕都不能离开网络文学自身的强劲生产力，和它特定的互动形式。”邵燕君认为，这次比赛从创作到评审，采取的仍是相对静态的传统形式，决赛作品在纯文学的“序列”中并不算最好，在网络环境中也缺乏原生力的释放。许多学生提出，如果能够将参赛作品改成网上论坛“直播贴”的形式，可能会更有生命力。
　　“中篇、短篇小说的概念，以及我们对于文学性的定义，能直接移植到网络文学吗？”邵燕君指出，传统文学封闭式的书写习惯和读者的审美特征，是在印刷文明的传播形式下形成的，在进入新媒介以后必然会发生变化。在论坛、微博等网络互动空间中，一部网络文学作品的走向往往由作者与读者的跟帖、评论共同决定，它的文体类型已经无法用“虚构”或者“非虚构”来界定，其“文学性”评价也应该有自己的一套标准。“相比于纯文学的网络‘移民’，也许我们更应该考虑挖掘网络自己的新生力量。”