话剧《幸福开门的声音》是我参加工作三年来，独立完成的第三部作品。说来惭愧，到目前为止，我还搞不懂什么是话剧。因为没有舞台经验，因为过去的基础差。我不避讳自己的浅薄和肤浅。因为我一直想进步。
　　不久前在中国文联办的一次编剧培训班上，托老师把我的这个剧本拿给了孟冰老师看。他有一天晚上来给我们学员做辅导，我以为他会点评这部作品。老早就兴奋地拿着笔和本子等待着。孟冰老师坐在我对面，他开口说：你的剧本我没看，你的剧本格式完全不对。我当时很尴尬，事发有点突然。孟冰继续说：这样的剧本我不能看，因为你对戏剧的不尊重。
　　那次经历，叫我知道了什么是无地自容。
　　最难办的是，身边好多热爱话剧创作的朋友，我都是告诉他们写剧本就按照我的格式来。这可太坑人了，我不知道怎么跟他们解释，怎么把纠正跑偏的格式再重新纠正回来。
　　我是真的不会，真的不懂。三年前，我从一个农民突然成为了体制内的编剧，角色转换过快，我还没有做好准备。先说生活习惯，每次出去学习，我是吃饭最快的人。因为从小爸妈就告诉，吃饭快点，吃完好去干活。还有，我每次住宾馆，一直用一只牙刷和牙膏，然后服务员不断更换。我就觉得浪费了，都拿回去家去。我不是小气成那样，心里就是不忍。于是，我家里有全国各地很多宾馆的洗漱用具。
　　新的工作单位，要我写舞台剧。什么都不懂，照葫芦画瓢一样开始写话剧。格式什么的，以为跟影视是一样的，也没有人告诉我这样写不行。我写什么呢？而且一部接一部地写。想来想去，还是写我内心深处最温暖和疼痛的那一部分吧。
　　我的家在辽宁省西部一个小山村，土地贫瘠，家境困顿。父母最高的理想是给我们哥六个娶媳妇。我排行第五，到我结婚的那年，家里已经非常困难了。于是，我选择了“嫁”出村庄，远离故乡。
　　那些年，我在外面做小买卖，日子过得紧紧巴巴。腊月我批发过春联，拿到老家的村子里卖。我的父母就帮我送到村子里的乡亲家里，过年的时候，全村都贴我卖的春联，如果“撞衫”这个词语不恰当的话，只能用“撞联”来形容了。还有一年，我在山村卖刀鱼，在丘陵深处的村庄跑了一天，饥肠辘辘，没有卖掉多少。终于到了老家的那个村子，妈妈守在大门口，看着风雪中走来的我，她给我三十块钱，并把剩下的刀鱼留下。她怕我回去说没有赚到钱，两口子生气。
　　拿着带着母亲体温的三十块钱，我走在家乡的老爷岭上。眼泪纷飞，都落到我的脚面子上。那一路，我都在想，等我真的有出息了那一天，我该怎么回报这块贫瘠却温暖的土地，该怎么回报哺育我长大的父母。为乡村写戏，为乡亲写戏，为我们的父母写戏，那是我血液里涌动的温暖。
　　就是这样的想法，使我创作了这部《幸福开门的声音》。我知道我的笔法稚嫩，还有太多的错误。但是我能够保证的是，我的情感是真诚的，写着他们的时候，我看到了那群质朴的乡亲，看到了泪光中的父母，他们素面朝天，却无比高大。那些人物，是虚构出来的，可是他们的血脉里，或多或少地融入了我的情感，我爱他们，他们就鲜活了。
　　世界很大，也很小。这样说是因为，世界上那么多人，跟我们关系亲密的人并不多。在我们有生之年，善待他们，因为下辈子我们不一定能够遇到。
　　关于戏剧，作为一个晚辈的晚辈，我不知道能够谈些什么。孟冰老师的话还在耳畔，尊重戏剧将是我一辈子要做的事情，尽管我现在做得不好。但是，我会努力的。