在一次很偶然的机会里，结识了党存青。于是，他赠我新近由白山出版社出版的《党存青短篇小说选》。依我的习惯，对别人赠书，总要浏览一下，对存青的书自然也不例外，读后觉得这本小说在某种角度上还有点意思。不久前，他邀我为他的作品写点什么，于是我把作品找出来重新读了一下。对于像他这样一位刚刚步入文坛的比较年轻的作者来说，不太长的时间就写了这么多作品实在是不小的收获。可以这样说，党存青的小说，无论就题材的选取，题目的锁定，内容的梳理，主题的提炼，乃至布局谋篇和叙述、描写，都显示了作者潜在的创作才能。看得出，他以一种平和的心态讲述着他心目中的中国故事。
　　读完他的作品，可以推断，他曾经有过“知青”经历，否则，他不可能写出对农村生活如此熟悉的作品。那是一个特殊的历史年代，经历过那个年代的人都会留下终生难忘的记忆。正是凭借这一点，作品中才有了“那些年，那些事”，而这些作品占到本书将近一半的篇幅。可见，那段生活对作者有多么重要。这些作品集中到一点，表达了一个正直善良的人所发出的人生感叹。从中可以窥视出他可贵的生命意识和悲悯情怀。生命意识，表明他对人的尊重，对人的价值，人的尊严的把握和审视，表明他对生命个体的热爱，在那个“不把人当人”的时代，有了这种感受，该是何等可贵。这或许正是促使他创作这些作品的原初动力。悲悯情怀，是他内藏于人心的对人的一种同情和关爱。同情之心，人皆有之。对那些处在特殊年代里的底层的人，能有如此的同情之心，实在是令人敬佩、值得赞许的。有了这种情怀，必然要反映他的作品中来，即当其“取于心，而注于手”时，禁不住要自然流露出来。正是有了这种写作姿态，他的作品才更加贴近群众，贴近生活，也就是所说的“接地气”。悲悯情怀实际上是人文精神的一种具象化。这种思维一旦进入作品，就化为一种观照世界的动力。正是凭借这一点，作者把自己或喜或悲，或痛或乐的人生，同那些生活在农村的百姓真正融合起来，使自己的作品如此真真切切。可以这样说，能不能直面现实，怎样直面现实，对任何人都是一种考验，对作家更是一种考验。在我们过去读过的文学作品中，那些有着现实主义精神的作品，常常会给我们留下极深的印象，古今中外都是如此。譬如我们读唐诗，忘不了杜甫的“三吏”“三别”，忘不了“世上疮痍，诗中圣哲”，“民间疾苦，笔底波澜”这样高度评价；我们读鲁迅，会被《故乡》、《祝福》、《孔乙己》等小说以及《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》等杂文而深深感染，忘不了“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的痛切感受。
　　现实主义，作为一种创作精神和方式，将永远留在文学园地里。我们今天，仍然需要弘扬这种精神。从这点来说，党存青所写这些作品，路子走对了。尽管他在写作上仍处在成长阶段，某些方面还不够成熟，但对这一点，即敢于和善于面对现实，面对现实生活，发出人生感叹，这就是很可贵的了。
　　“那些年，那些事”，做为小说集的第一辑，集中写了那个特殊历史年代里的事情，那些事情又折射出那个时代里的人是如何生存的，写出了他们真实的生存状态。
　　作品中可以看出这样几个层次的人和他们大致的生活轨迹。这里有农村的基层干部，包括大队支部书记、大队长、会计、民兵连长、妇女队长等不同角色的人，有下乡知识青年，他们之中有乡村教师，也有普社员，这里有普通的农民，有老人和儿童，有农村妇女，也有“四类分子”。通过作品的叙述和描写，我们从不同侧面认识了他们。自然，这些人物在不同时间、不同地点，各自上演着人间的悲喜剧。可以说，。作品实实在在是一种那个年代中国农村的普通人，也是生活最基层的人的真实写照。璧如那篇“买粮”。正值春天青黄不接的日子，古家和家的粮吃完了，面临断坎之虞，眼瞅着孩子要挨饿。于是，他只好起大 早到县城卖血，好换钱买点米。偏偏米价涨了，有些吃不消。他在情急之下只好去找张书记“借粮”。好话说了一堆，到底如愿了。最后叫老婆把钱送过去，按去年秋粮价，占了人家的便宜，把他的心计合盘托出，他的这种算计简直算计出骨头渣子来。这个张书记除了骂了几句，也无计可施。
　　那篇“毒局”，写大队干部严福贵和王会计合谋，用王会计相好的，寡妇桂芝勾引张书记，设局败坏其名声，企图把他弄倒取而代之。
　　还有“改选”，趁张书记“进班”之机，严福贵改选党支部，事先算计几个党员，如何投他的票，自以为得计，但结果令所有人吃惊，一场张罗白费力气。
　　“洪水”一篇，写得很委婉，可一看作品就很清楚，水库塌坝，洪水冲走好几个人，完全是书记指挥失当，没及时撤人造成的。这场悲剧的根源是以人的牺牲为代价。这样的领导人简直太离谱了。而那个年代，瞎指挥、乱出点子的事时有发生，给人民群众造成的损害是不可估量的。
　　“好人”一篇，写到人性的弱点。人性的表现是具体的情景下才能显露其真实的一面。作品中的张书记、礼书记（公社）、杨成明、索景文几个人的不同表现，即他们对杨成明感冒的不同的心态和做法，写得很成功。
　　写基层干部，最根本是集中到一个“权”字。争权夺利，夺利是出发点。在这个背景下的人际关系，当然不会是光明正大的。所以才有了不同花样的勾心斗角。
　　作品还把目光投向弱势群体，给他们以深深同情和关爱，这是发自内心的，是一种悲悯情怀的具体展示。可以说，有的作品真正写到了人性深处。比较典型的 “魏伯”和“秦爷”。魏伯主动承担责任，把“偷粮食”的柱子搭救了，保护了。这个孩子够苦的了，跟寡妇妈艰难度日。魏伯对他的同情完全出于人的良知。可结果却因此被戴高帽子游街。对这位老人，你不由得尊崇他。秦爷，则是以生命为代价守护羊群的老人，当你读到秦爷与羊一起被河水冲走时，不仅为这位老人的高风亮节而扼腕叹息。
　　还有些作品，是写农村青年婚姻的，写得也很真实，如“儿媳”、“离婚”、“小芹”。小芹式的婚姻在农村里很有代表性。还有“心愿”，写的为保护学生而牺牲的知青马俊，他的人格令人景仰。
　　除此，还有“欲加之罪，何患无词”的写错误批斗“四类分子”彭秀的“死罪”。
　　这些作品可谓各有千秋。总之，本书第一辑这些作品还是作者初试锋芒，还不够完美，给人一种“未完成”的感觉。究其原因，恐怕还是把握和认识生活的能力未达到一定的高度。对生活，要有个积累、认识和消化的过程。作者在这方面的工夫还未完全到位，这就便某些作品沿停留在生活表层，而没有直正写到深处。有的也试图从人性角度来写，但终究没找到有效突破口。对生活的概括，还没有抓住带有普遍性的内在相连的东西。更明显的一个问题，作品还缺乏必要的铺垫、暗示和大量的生活细节。其实，要使作品写得好看，缺少细节是不会成功的。缺少这些因素，就会使作品过于简略而不够深沉。文学是靠审美功能来感染读者心灵的，所以它是灵动的。缺乏灵动或不够灵动，就会消解作品的感染力。对一个刚刚起步时间不长的创作者来说，在写作时也在所难免，也是不能苛求的。
　　这个问题到了第二辑，即“世间百态”里，可以说开始解决了，这些作品不仅视野开阔，进入了生活的深层，表现出作者概括生活的能力随着创作水准的提高而提高。和第一辑的共同之处，就是仍然延续着现实。正如作者所立篇目，他写的是“世间百态”。这是我国社会发展到了一个新的阶段，即通常所说的“社会转型期”所表现出的种种气象。作者善于捕捉瞬间感受，正是源于日常积累，可谓慨而有思，不吐不快，于是就有了这“世间百态”。
　　总体来看，这一辑的作品还是上了个档次的，无论叙事，还是写人，乃至结构故事，都有自己的整体构想。
　　在阅读中，我更看重作品中的这几篇：“王记酒家”、“拍戏”、“别无选择”、“名片”和“人间正道是沧桑”。
　　“王家酒家”，依托酒馆前后变化，写了当代城市青年的精神状态，很有现实意义。其可贵处在于，作者笔下的人物有自己的人生理想，很想在有为之年自己去闯，去干自己想干的事，而不是依赖父母和家庭。“啃老”是当今社会一个不争的事实。这种现象的出现有其社会原因和文化背景。作品中的小双、玉环姐弟二人，不愿在父母营造的环境里过日子，而是走自立人生，去闯，去打拚，这无疑是正确的选择。小双虽然在同学蔚文帮助下复习功课，准备复考，但最终去了一家企业上班；姐姐玉环这个“剩女”，也离开了家。对他们的未来，作品未作判断，可以这样说，他们还是很有前程的，作品结尾，老王头把酒店幌子摘下，又换上“王记小吃铺”，很是意味深长。
　　“拍戏”这篇作品，现实感更强。作品写“我”与朋友阿词因拍戏引发的一场交往，进而引发出人生感慨。“钱”！都是因为这个字招致人际关系的复杂化和庸俗化，可谓入木三分。因为它，朋友翻脸，夫妻反目。作品靠实实在在的内容去感动人，而不是凭空说教，从而揭示了人性丑陋的一面。在市场经济条件下，人性往往因为经济利益而被扭曲，出现精神嬗变。这正是一种人间悲剧。很可惜，许多人对此尚不清醒。殊不知，越是在这种情势下，越应当守住道德底线。作品给人以启示，也令人警醒。
　　“别无选择”写某大公司搞了一个大项目，遇到资金不足的问题，于是想把下属的服装厂卖掉而引发出一系列矛盾。上下级之间、领导和群众之间，企业和政府之间都出了矛盾。公司头头把服装厂长常青提为公司副总，想逼他就范。常青认为自己不能干伤天害理的事，毅然宣布辞职。作品真实写出了常青的心理挣扎，既令人同情，又引人思索。还有，作品中为获取外贸订单而发疯似地喝酒，也是很真实的，即符合生活逻辑，又有了认识价值。
　　这辑里的作品，大致上都有个故事链，所以情节进展都很清晰，首尾呼应也十分得体。这里的人物，写得也比较到位。“元良的故事”里的元良，把一个大学毕业生的人生经历写得淋漓尽致：有过“辉煌”，也有过“暗淡”，最后为了生活，选择当上了出租车司机。“我”正是由“打的”的偶然机遇，才接触到了昔日的老同学，是巧合，也是生活的必然。大千世界，令人感慨系之的是永远写不完的人生。
　　作品里有些篇幅有明显的“反腐”倾向，这也很有意义：“人间正道是沧桑”这一篇应该说写得还是不错的。所以有一定品位和价值，就在作品跨出了一般刑事案件侦破的程序，而是把主要情节集中展示为人的心理，以及围绕不同阶段人物心理活动而带来的一些生活细节。其中，“我”的细致，精于观察，冷静处事，处变不惊等等，给人留下深刻印象；夏科长的正直无私，王书记的原则与灵活，都写得好；即使反面人物，也没有脸谱化，而是给他们充分暴露的时间。“人间正道是沧桑”，其实还是鞭挞私利，从这点出发来完成自己叙述的。作品写得很有棱角，有一定个性，包括细节的真实，如“我”在死者房间意外发现那个“笔记本”及类似细节，为作品增色不少。作品中对人物关系的交代，也十分清楚，而且不是任意而为，而是随着情节的发展，一步一步完成的，显得层次清晰，水到渠成。
　　“人间正道是沧桑”也是一篇针对现实生活中的腐败有感而发的，并且有自己的独到之处。它不同于那些写官场的作品，而写的是一个基层单位里发生的事情，所以，在某种意义上说，它更有启示人生的价值。
　　被称为“反腐题材”的作品，自上个世纪90年代以来，有了强劲发展的势头，为整个文艺创作增添了色彩。其中有些作品经改编为影视作品后，在更为广阔的空间里扩大了自身的影响，如《抉择》，如《大雪无痕》等等。
　　成功的反腐题材作品，有一个共同点，就是围绕对社会重大问题的深刻思考，对人民群众疾苦的同情与表达，因而它们顺应了历史潮流，有助于社会进步。这样作品会理所当然地受到读者的欢迎。
　　从这个角度来说，党存青的某些作品写得也是很合乎创作潮流的，但他又不是去“跟风”，而是有自己的见解，他在小说集第二辑里的有些作品就是最好的证明。尽管他的这些作品或许还有某些不足与缺陷，但他朝这方努力是值得肯定的。同他的创作所一贯坚持的面向现实的内在精神，也是一致的。
　　党存青是勤奋的，依照他的创作能力，可以肯定，他还能继续写出他的中国故事，创作出更具光彩的作品来。