海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫……梅兰芳悠扬婉转的曲调，永远让京剧迷们迷醉。

热爱戏曲的戏校女生小菊，偶然从电视上看到戏曲大师梅先生的专访，产生了浓厚的兴趣。聪明的小菊查出了梅先生的隐居地，离家出走寻访他。小菊一路过关斩将，和宠物小青蛙、风镇守卫者乌鸦、老婆婆玲珑、琴师等产生了神秘却深厚的情谊。小菊的爸爸却在探险途中杳无音信，事情变得扑朔迷离起来……这是一部现实与幻想交织、传统与现代融合的儿童文学作品，一个让书虫们心潮荡漾的感人故事。

下面是“面对面”时间——

夏目昭：薛涛老师，《形影不离》是您创作历程中很特殊的一部作品。它的取材就非常特别，据说来源于您身边一些人的真实经历。可是我在《形影不离》中读到了酣畅的想象与独特的创造。您用文字的魔力为我们搭建出一个独立的世界。这证明您的“拿捏”非常成功，生活的“真实”润物无声地滋养了小说的“虚构”。通过阅读这部小说，我又找到了一个从真实素材到虚构小说的成功范例。

薛涛：这部作品的完成，确实使我又积累了一些创作经验。我从生活的“真实”出发,狠狠跨了一大步，直接跌入幻想的世界里面去了。记得我写完最后一个字，我“反观”了一下我创造的这个女孩和她的世界。我非常惊讶：我究竟干了什么？这般遥不可及？如此肆无忌惮？同时我庆幸自己多年前放弃了记者的身份，选择了作家这个职业。倘若是前者，我将多么地不自在。一句话，我无法复制一个人物，更是难以再现一个人物的生活和命运，我必须大幅度地回炉再造。

夏目昭：阅读的过程中，我们有一个接着一个的惊喜。您像一个高明的导游，带着我们走进一片又一片新境地。风镇是一个怪异的小镇，细墨是一条奇妙的河，桃花吐是一片沉睡的林子；乌鸦也不是一般的乌鸦，它的真实身份让人意外；琴师也非普通少年，他的身上有特殊使命……

薛涛：是的，文字建造的故事世界令人欲罢不能。写的时候欲罢不能，一会儿进退两难，一会儿峰回路转；读的时候同样欲罢不能，时而云山雾罩，时而柳暗花明。作者与读者就是导游和游客的关系。导游设计好路径，保证前面永远有惊喜。游客善于捕捉风景，与导游达成某种默契。这场旅行其实是他们“合谋”完成的。

夏目昭：读了大半，我发现这是一个关于父爱的故事。这又不是一般的父爱的故事，它颇具寓言象征意味。

薛涛：父爱本身容易缺少细节，略显简陋，比不上母爱细腻。我们读《背影》便能了解父爱的“粗线条”和格外的震撼。在这部作品中，我专门写了父亲。我愿意写父亲更因为我也是一个女孩的父亲，我对这个角色有切肤的感受，对吧？作品中的 “乌鸦”就有我自己的影子，更有我对怎样做父亲的理解。父亲在女儿面前大体是这样的角色——在女儿的前半生负责陪她长大，并尽可能为她树立一个男人的样板，适当时候再把她的后半生交给另一个男人。这时候，父亲就可以交差了。

夏目昭：我不会轻易让您交差的。不过，这部作品确实可算是一部父亲与女儿的寓言。它的寓言意味浓厚，延续了您的创作风格，那就是——绝不平面地、单薄地讲一个故事。

薛涛：我不甘心写一个纯粹的故事。满足于一个纯粹故事，这是无耻的写作。它无非让你露怯，暴露出你的语言缺乏张力，更暴露出你没有思考的能力，或者暴露出你一贯低估读者的智商和品位。所以，我总是别有用心地赋予故事足够丰厚的意味，尽量让它充满象征，读起来像一个寓言。

夏目昭：书中的风镇、细墨河、桃花吐是小菊必经的三个世界，统统被赋予了鲜明的象征色彩。

薛涛：风镇是一个奇怪的镇子，进去容易出去难，要设法让灵魂变轻才能被风吹出去；细墨是一条奇妙的河，如果你不能克服寂寞，就无法到达彼岸；桃花吐是一片荒枯、沉睡的桃林，等待歌声的唤醒。风镇、细墨河、桃花吐，象征成长可能面临的三个困境。