本季中短篇小说创作好像在春季里经过露水和阳光的滋养，呈现出生机勃勃的气象。实力派作家纷纷登场，以不同视角、不同风格，描绘出丰富而多彩的生活内涵。

　　城市问题
　　女真近期作品关注探讨的都是婚姻家庭问题。《幸福得一塌糊涂》是本季较为出色的一部中篇。作品从女性角度表现时下婚姻家庭既脆弱又富于弹性的一面。葛红是成功人士的太太，富有而且家庭美满。小说从葛红的婚姻危机写起，将这桩表面上让人羡艳的婚姻暴露出溃烂的内质。葛红出逃外地，藏匿私物。昔日的美满婚姻脆弱得似乎破裂在即。危机度过之后，风平浪静。利害、金钱可能也有感情在这场危机中，延伸出包容度极大的空间。在这场家庭保卫战中，那个大学毕业时不惜为爱情而牺牲的纯情葛红，变换出另一副面孔，成为使用阴谋与手段的铁腕富太。作品把葛红写得深入骨髓、血肉丰满，写出家庭婚姻的内在肌理以及人性的复杂性。女真在短篇《女人密码》中描写一个怀疑丈夫有外遇的女人的病态心理，写得淋漓尽致。小说从一个同学聚会写起，聚会的由头是为了安慰得了绝症的车兰，车兰就是“我”一直怀疑和丈夫有染的女人。故事在不断的否定中展开，最后用巧合手段让故事发展急转直下，结局出乎意料，女人近乎疯癫的情绪迅速平复。作者将当下婚姻中男人女人的微妙心理捕捉得很细腻。
　　孙春平的中篇《沽婚》，讲述一对大学教师夫妻，为了多占一套房子，协议假离婚，计划五年之后将单位房子出卖后再复婚。为了评职称，付房贷，男方闻维坚又接受一桩期限两年的买卖婚姻。谁想假结婚的女方看好闻维坚，动用手段以期弄假成真。疲惫的生活让各方都心力交瘁。当假结婚期满后，覆水难收，大学里昔日的恩爱夫妻再也无法“破镜重圆”。作者好像在做一场“假如……会怎样”的实验。如果把婚姻当成套利的砝码，期望像股票一样低买高抛，将是一场极具危险、得不偿失的游戏。
　　宋长江《婚姻空白期》讲了一个离婚女人择夫的故事。在希望和失望的轮回中，终归无奈。是嘲讽？还是认同？如果作者和笔下人物之间再拉开些距离，可能写出更具意味的故事。
　　一直走底层写作路线的张鲁镭，在《家有宝贝》里将视野从闯荡城市的地摊劳务者扩展到另一族群：看友——小区里看孩子的爷爷奶奶。各家的爷爷奶奶在儿媳的指导下精心喂养家里的宝贝，天气好时，六个老人和三台婴儿车就出现在老槐树下。故事从老人们计划的香港之行写起，机票拿到手之后，受到各种阻碍，没有一人成行。张鲁镭用平实且细密的笔触，充满同情地描绘出“看友”的幸福和悲哀。
　　苏兰朵的《阳台》和巴音博罗的《骑木马的少年》是两篇由网络引发的短篇故事。《阳台》中传统的苏菲和开放的沈鱼从虚幻的网恋发展到现实恋情，当幻想与现实发生碰撞之后，苏菲从幻梦中苏醒过来。一场私奔变成一场艳遇，苏菲还是决定嫁给喜欢拖地板、待遇优厚的未婚夫。作品表现了当下青年游移在自由、爱情、家庭与责任之间的多元情爱观。巴音博罗《骑木马的少年》描写一个网名孤独的狼的杀人狂。这是一个反社会的变态者，憎恶女人，爱恋男童和鸽子，引诱沉迷网络游戏的少年，用木马做刑具，将少年残害致死。这个自称诗人的杀人狂，犹如邪教的教主，通篇吟诵着但丁的神曲，用拯救少年脱离污浊世界进入天堂做借口，满足自己杀人的欲望。刻画这种反社会的人物，尺度的掌握非常重要，如果同情过多，甚至带着欣赏的态度，作家的立场难免受到质疑。

　　往事：光荣与梦想
　　张艳荣的《对峙》将目光投注在四平战役。主人公姜浩开始是个反派人物。四平战役开始时他本来是国民党军的一名狙击手，被我军俘虏后，成为我方解放人员，参加最后一次四平之战。作者把他当作一个具有普通情感的个体，描写他内心的挣扎：为了未婚妻苟且活下来，又不情愿当俘虏；瞄准对方战营里昔日的兄弟，他的手总是发抖，总是放空枪。残酷的战争，不是你死就是我活，身边不断的流血牺牲，刺激起姜浩军人的本性，克服掉心理障碍。当他和对方的狙击手对峙时刻，更加残酷的现实摆在面前：对手是把他教成神枪手的师父、未来的丈人。师父出于对女儿的爱，一直暗中帮助姜浩活命，最后不惜牺牲自己的生命。《对峙》将硝烟弥漫的战争场面描绘得充满血腥，战争心理刻画得细腻逼真。战争是违背扭曲人性的，战争的残酷又将人性的光辉放大并凝固。《对峙》的立场似乎偏于后者，通篇张扬着一股英雄豪气。
　　李月峰《我的即将消失的海洋》，讲述了一段七十年代海边人的故事。写出一种别样的生活。女作者敢于描写碰海这样的题材，难能可贵。作者不仅描绘出海底世界，还写出了像水一样富于质感的艰苦年代的生活，写出孩子们的勇敢和担当。题目起名为《我的即将消失的海洋》，作者似乎在怀念一种远逝的人的品性、人与自然的关系、对海洋的向往、征服的欲望、征服中的牺牲，写得抒情，写出一种心痛和感伤。

　　乡村叙事
　　尹守国《七月的鞭炮声》是一篇真实而温暖的乡土小说。开篇从大家起哄让李国富买鞭炮写起，将故事的内核层层剖开。买鞭炮是为了欢送村长李国武搬离村子，知道信儿的村里人纷纷到李国富家凑份子。作者将官民之间的矛盾，民怨官的情绪，用买鞭炮的事件渲染表现出来。都是乡里乡亲的，既不能事先张扬，又要表达高兴支持的态度。既要在风俗规矩里做人，内心里又都有一本恩怨纠结的账本，作者把笔下各色乡村人物的心理、行为描绘得活灵活现，处处散发着淳朴又带着几分算计的乡村气息，写得相当精彩。
　　宋长江近来创作颇丰，短篇《寻找康小庄》描写进城打工族对城市的一种纠结的情绪。宋长江找到一个很好的观照角度和叙述语境。快递员康小庄逐渐被城市接纳，对家乡的感情渐渐淡漠，赢得女老板的好感之后，甚至憧憬起未来的另一种可能性。进城寻找他的家乡女友明了他的感情之变后，也留在城里打工。作品中反复出现两种场景：家乡的绿色，城里的高楼大厦。这对昔日恋人从绿色中走出来，走进高楼大厦的炫目之中，是迷失，还是寻找新的自我？
　　孙焱莉是近年表现出色的后起之秀，她在《寻找一只猫》中在两个不同场景下叙述故事，一个城里，一个乡下。城里是离开家园却找不到位置的乡下青年；乡下是固守家园的老人和被城市遗弃的小孩。乡下的故事写出温度和情感，写出那块土地特有的景象和生动。男孩对猫的爱恋和残忍是个很好的故事点。如果用孩子的角度来结构故事，可能是一篇很不错的短篇。这种近2万字的篇幅，介于短篇和中篇之间，是不太好把握的结构。过多的人物和情节，冲淡了短篇精粹的叙事品性，同时因为缺少足够的文字含量，难以将已经展开的故事表达得更加丰富、深入。

　　在现实与虚构之间
　　如果说以上作品的写作风格属于传统的现实主义范畴，下面三篇的个性化风格及主观色彩更加突出，或者说，具有先锋写作的姿态。
　　中篇小说《太阳与斑马线 》是于晓威的近作。这是一个千里寻妻的故事。妻子苏雅两年前去深圳后失去联系，许志远来到东莞寻找苏雅。两人是同乡同学。许志远被抓进收容站的时候，苏雅正在香港和单身成功人士龙乔生寻欢作乐。龙乔生也好，许志远也好，都是有智有谋的硬派小生，绝不优柔寡断。他们目标坚定，动作起来帅气十足。美女苏雅虽然和龙乔生签订了包养协议，而且龙乔生对她越发喜欢，并想娶她为妻，苏雅却心系丈夫许志远。于晓威小说的文字很帅，很干净，技巧也越发娴熟。小说利用人物关系之间暗藏的冲突制造出紧张气氛，处在危险关系中的男女，危险一环套一环地跟随故事的发展。暴力、枪杀、黑社会、毒品、警察和命案，以及有情有意的美女、帅哥，发达的沿海城市。作者将这些元素组合在一起，讲述了一个很炫很舒展的故事。《太阳与斑马线》是一篇具有阅读快感的小说。作者似乎偏重于叙述的技巧，流畅与张力，而忽略了某些情节的真实性。
　　白天光的《黑楼》在叙事手法上改变了以往的路径。过去是通篇的荒诞不经虚实莫辨，天马行空般游走在白氏世界里，《黑楼》也是这样开篇布局的，把一个叫双僧山的老林子里流传的一段段野史传奇，以历史遗迹黑楼为焦点，将看林人、土匪、流亡人、僧侣、包子铺老板娘的故事，交织在一起，从满清讲到抗日，流寇变成抗日英雄，最后，回到当下，原来之前的传奇故事都是在为黑楼做铺垫，从省城来的女村官要把这些传奇故事复原，把双僧山的黑楼开发成旅游风景区。结尾处揭穿骗局：黑楼既不诡秘，也不传奇，只是林业局看山用的一个岗楼。白天光在《黑楼》里对现实无厘头式的描绘，在张扬英雄精神的同时，也消解了英雄形象。闹剧变成正剧，娱乐性转化成一种批判精神。
　　诗性和诡异的幻像是鬼金小说的突出特点。鬼金在《天真之歌》里创作风格改变明显，凌厉和张扬之气减弱许多，愤懑和激情隐藏在平和的叙述之中。主人公陈佑项依然是轧钢厂的吊车司机，但空间扩展了许多，不再是家—车间—酒馆的狭小范畴。作者写到其他的工友、纺织厂的女工，他们得乐且乐，不放过身边能够改变自己处境的机会。工友们纷纷离开吊车岗位，去机关上班。陈佑项总是不能和现实相融合，他孤独、潦倒，女友离他而去，每天寂寞地开着吊车，以书相伴。黑白颠倒的生活让他时常走进梦境之中。《天真之歌》里的梦境不似以往刻意的诡异，情景像现实一样自然，虚实之间表达出的焦虑、希望和伤痛，或明亮或黑暗，与灰蒙蒙的现实形成强烈的反差，是篇中精彩之笔。其跳跃的结构，依然充满诗性色彩和探索精神。像这样时空不断转换的结构，如何将打碎的片段排列组合成内在关系紧密、充满张力的整体，叙述技巧可能比平铺直叙难度更大。从以往腾空的姿态向现实回落，虽然还没完全接通“地气”，总归是进步。鬼金对基层青年工人群体精神世界的书写，给时下辽宁文学创作，特别是城市视角写作吹进一股别样气息。