短篇小说看语言和节奏，中篇小说看故事和结构。即使没有一个人物或事件，即使只是情绪的蔓延，也可以是一个好短篇。对于中篇小说而言，中心故事却是必不可少的元素。围绕这个中心展开情节，组成结构，吸引读者跟着故事的发展读下去。切忌眉毛胡子一把抓，跑野马，主线副线枝蔓缠绕在一起，作者以为想说的都说了，一吐为快，却让读者看得一头雾水，没了阅读下去的耐性。本季度中篇小说的写家们在自己熟悉的题材里，讲述人间冷暖悲喜之事，其中可以击掌叫好之作所显示出的辽宁作家的创作实力，依然处于上扬之势，视野更加开阔。后进写手们更上一步，也努力拓展研磨着自己的笔力。
孙春平发表在《当代》的《邻里公约》，将不可能变成了可能。故事起因于叫雯雯的学龄前小女孩。中学老师苏立言喜爱她的乖巧，因同情小雯雯身处寒冷陋室的处境，让进城开烟酒店的母女俩住进家里。为了雯雯上学前班，一家三口的户口也从农村落到了苏家。从天而降的天伦之乐，到处都是美好的人性。
母女俩能够住进无亲无故，也无契约保证也无雇佣关系的苏家，同吃同住，对于女儿远在异国他乡的苏立言夫妇而言，既有对小女孩的怜爱之情，也有聊解寂寞之意，更因为苏老师一直怀念住大杂院时邻里亲如一家，在一起说说笑笑、不分你我的旧日时光。当故事陡然转向，露出现实的本来满面目，雯雯爸因嫉妒而扭曲的情感，卖假烟私烟被查禁，世俗的力量最终还是以其强大的人性本色，恢复起固有的秩序，击碎了那些美好的图景。美好的人性并不足以突破世俗社会的藩篱，人心在最后又回到了原点。只是原初的陌生已经不再，每个人的内心都留下伤痛，特别是那个精灵一样的小女孩雯雯。故事因她的伶俐可爱而发生，最后却是她落得个身心俱伤。为了能够住在爷爷家，免受寒冷，小雯雯极尽乖巧伶俐，满口大人话，读来让人心酸心痛。小说名为《邻里公约》，是对昔日淳朴人情岁月的怀念，还是对当下社会里人心不古的怨愤？前半部的美好似建在空中的楼阁，倒塌是必然的结果。
西施乳是江南的一道名菜，老藤发表在《十月》上的《西施乳》所讲的这道名菜的故事，发生在辽西边地的蓝城。
作品以蓝城班子换届切入故事，写的跌宕起伏，明里都是闲情逸致，饮茶、赏景，推杯问盏，却看得惊心动魄，紧张处，几近剑拔弩张。因烹制西施乳闻名的菜馆腊头驿，虽地处蓝城偏僻之禹，却是大小官员的出入地，可谓蓝城政治的小气候。小说中人大主任郑远桥的起伏皆与这道西施乳关系深切。
小说写得圆熟而内敛，流水无声，不见痕迹。面上看，一道西施乳，一个曼妙的女人，一场酒桌上的闲聊，似乎决定了一个人的命运。当结尾处，道出郑远桥跌落又起来的因由，不禁让人倒抽一口凉气。美味也好，女人也好，更多是作为小说表层之上的点缀。那些藏而不露、丝丝缕缕的内瓤，机制中的肌理血脉，人心利害才是偶然之中的必然。郑远桥的谨慎、敦厚，纷乱中的淡定、超脱，秉持公正的行事之道，是他最终被任命市委书记的根基。纷乱叵测，大厦即倾之刻，终于邪不压正，可谓沧桑中依旧人间正道。作品将于无声处中各种势力的角逐，安置在天高云淡之中。以扑朔迷离，无常无法之笔构成大气浑然之态。主线及副线平衡而省炼，比较之下，有的枝蔓显得外延略长。
宋长江发表在《江南》杂志上的《后七年之痒》以节奏鲜明的故事性，把武小妹、严景逸这对进入后7年之痒的夫妻情感描写得淋漓至微。丈夫严景逸小武小妹3岁，一直遵循妇唱夫随的规矩，遇事都是武小妹挺身而出，收拾残局。提不起来的阿斗严景逸在结婚第12个年头上，有了向武小妹证明自己的冲动。
故事在每个人物性格、心理的差异和冲突之间展开，从婚姻家庭的角度探讨悠闲小城白领阶层的心理危机、情感状态。
即将进入后7年之痒的武小妹在心理疲惫之时遭遇疑神疑鬼的更年期局长夫人。武小妹为小丈夫挺身而出，独闯局长家，让同样心理疲惫的葛局长对她滋生出怜香惜玉之情，成为严景逸命运变化的转折点。严景逸忽然柳暗花明，峰回路转，成为女市长杨蓉的眼中红人，以为终于可以施展自己的本事，在武小妹面前扬眉吐气，并不知他还是牵在武小妹手中的一只木偶。严景逸长期被压抑而突然激发起的热情，有些疯狂有些可笑，给故事着上怪诞的喜剧色彩。
作品节奏分明而恰当，该留白处留白，该渲染处渲染。写得不过不火，自然流畅，可谓既有阅读趣味亦有内涵的故事。结尾处，无助的严景逸独在异乡，孩子一样的哭泣，还是唤起了疲惫之极的武小妹的怜爱。悲剧的结局，让已经走在岔路上的两个人，在眼泪和负疚中清醒过来。所谓的后七年之痒，在作品中其实是婚姻与事业难以平衡而导致的一场感情危机，是鱼与熊掌不可兼得而涌起的波澜。
苏兰朵在《百合》 中以90后女孩的口吻讲述了两个老人的黄昏之恋。此恋情的特殊性在于，他们是90后女孩的姥姥和姥爷，中年离异。
围绕已近生命尾期的姥爷陈忠诚的旧情轶事，和力促俩人和好的晚辈，结尾可谓皆大欢喜。而求得这样的结局，取决于一直单身的姥姥崔雅萍的态度。作品中，文学教授出身的姥爷对于感情是拿来主义，也许因为痴呆，对自己的过往没有检讨和留恋。故事中的崔雅萍充满矛盾。她因为姥爷痴呆，已经不记得旧事旧人才走进这个家。她的倔强和曾经的创痛，让她摇摆不定，她需要的是一个台阶，一个体面的转身。
崔雅萍的摇摆不定正是作品游移不定的态度。小说把故事装在喜剧的框架下发展，极力规避正剧色彩，虽然风流一生的姥爷、幽怨的姥姥、单身母亲各自的情感经历都在否定浪漫爱情，长辈的感情阴影让90后的孙女对爱情举棋不定。作品还是以各种浪漫元素结构故事——崔雅萍让姥爷回忆初恋往事而感动，得以体面转身，最后发现自己癌症晚期，在孙辈安排下，在充满浪漫情调的银婚纪念照的拍摄中实现百年之好。两个即将走到生命终点的老人，在两个恋爱中的90后晚辈的推力下破镜重圆。
以90后的视线讲述的故事，呈现出轻喜剧的味道，使作品流于轻灵。对于两个老人来说，有点简单，有点轻描淡写。没有更深切地触及他们的痛楚、纠结和喜悦，写出让读者感动于心的眼泪和欢笑。
张鲁镭的小说不是严格的现实主义写作。她善于以小见大，将小事无限放大，及至翻江倒海，甚至用一把小小的铁铲撬开地球。在《幸福的咸鱼》里，地位卑微的小人物马大姐，把孩子老公的前途当成人生目标。她谙熟处世之道，虽家无万贯，却有自己的经营妙法。为了心中的目标，帮人带孩子的保姆马大姐将微不足道的咸鱼玩转起来，变成人见人喜、具有魔力的神鱼。征服了雇主婉儿爸妈，婉儿爸妈单位的领导和同事，征服了丈夫马姐夫的领导和工友。马大姐该出手时敢出手，豪爽仗义，不怕吃亏。相比之下，作品中的两个男人则显得自私、卑琐。马大姐不惜借给雇主婉儿爸三十万元炒股，换来女儿找到实习单位，马姐夫找到工作。作品用夸张的，戏剧性的，超现实的笔法，渲染出乐观、明快的色彩。作者赋予在咸鱼身上的魔力，表现的是小人物马大姐的人生智慧，带着浓厚的功利色彩。作品中每个人都在利用别人算计着自己的私利，在利益的最大化中求得共赢。在这一点上，张鲁镭的小说又是现实的，她将现实中的微小之点无限放大，画出一幅夸张变形的世俗图景。
于香菊在《我有一个美丽的母亲》中描写了一个聪慧机敏、大度隐忍，持家有方、心善手巧母亲，可谓集中国传统女性美德于一身。作品中母亲的形象很饱满，有很多细腻感动的细节。但作品没有构成一个完整的故事，而是由一个个碎片堆积起来，没有贯穿始终的中心事件和情节发展，更像一部情感浓厚的记叙长文。董书敏和安勇也存在这个问题。董书敏的《狮虎兽》对儿童心理和情感的描写有几处生动之笔，与安勇的《一九八五，性也》一样，都有很好的语言叙述能力，对事件和人物的描述都很到位。但在故事的结构布局上还需学会忍痛割爱，不能芝麻西瓜一起拣。
津子围在《明天的太阳》讲述的昔日剧团编剧贾春，二进戒毒所的故事，似乎展示了一个照妖镜，带着强烈的警世意味，那些染上毒瘾的人犹如走进地狱之门，非人非鬼，生不如死。
李月峰发表在《上海文学》上的《天黑黑》 一个失意而绝望的女店员 生活对她而言只是活着。
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