本季度短篇里，本实一些的有安勇的《舌头》，先锋一些的有双雪涛的《跷跷板》。李月峰和苏兰朵的情感故事，在不同的表象下，描绘出同样幽深的内里。万胜在乡村叙事里脚步更加踏实。

　　《舌头》：共同的哀痛
　　（作者：安勇 原载于2016年9期《上海文学》2016年10期《小说选刊》选载）

　　一个很精到的短篇。一直坚持底层叙述的安勇，在此篇中把目光聚焦在从贫困山区到城里谋生的打工仔。四个章节四个片段，冷静而充满悬念地交代出一个刀割般的故事。无论标题还是文中的物象，小说带给我们某种不安甚至血腥。中心故事其实是一个案件，以及由此案件生发出的后果。小说没有对案件做正面叙述，我们不知道究竟有怎样的挣扎，怎样的血腥，仅有的几个案件的细节都是当事人以及和当事人有关的人，在对话中碎片式地流露出来的。混乱、紧张、不安、焦虑，几样因素从开篇直到结束一直缠绕在一起，如同那个看似在笑却是一脸木然的老女人的表情。如果这个山里下来的老女人不来讨要儿子的舌头，小玉和男友之间的紧张关系可能继续持续。舌头是案件的一个细节，老女人暴露了小玉原本想回避、男友迫切关心的一个细节。老女人的出现，让故事有了结果，也让故事的缘由清晰起来。

　　小说的这种叙述方式，使受害人和案犯之间不是对立的仇视的关系，老女人恶劣的生存环境、儿子意外死去，同情或者说悲悯，成为作品的基调。小玉坚持认为打工的城市不属于她，以为只要守身如玉，就可以随时启程，去一个想去的地方。最后她背叛了自己。是她对男友多了一份信任，还是对自己失去了盼望？山里老女人讨要儿子的舌头，是为了儿子在阴间不当哑巴，她没有拿到想要的东西，给小说的结尾留下不安和阴郁，留下更大的阴影。

　　这是一篇无论叙事技巧、故事脉向都把控得当的短篇，电影镜头一样以细节、动作和对话表现人物心理，而不是假以上帝之眼推测出各种心理变化，使得故事在处处留痕的想象空间里意味重重。

　　作品中每个人都充满哀痛，哀痛将贯穿他们终生。结尾小玉变得欢快起来，给开篇一直堆积不散的浓重阴云带来一缕光亮。这光亮似乎来得有点突兀，是作者善良或无意识下的情怀？是小玉心死之后的一次放纵？而标题如果含义再丰富一些，也会更加完美。

　　《跷跷板》：荒谬中的真实

　　（作者：双雪涛 原载2016年3期《收获》2016年9期《小说月报》选载）

　　这是一个以沈阳铁西为背景的故事，关于一个私企老板的弥留之际。琐碎的叙述构成小说结实的质地，所有的琐碎都在给一个不被人知晓的杀人案做陈述。作者一副漫不经心、低到土里的屌丝口吻，对一个即将逝去的生命，惯常抱有的同情、怜悯、悲伤等等态度，在双雪涛的叙述中几乎找不到，包括对女友刘一朵也是一副漫不经心。

　　所有的漫不经心，所有的琐碎，所有的语无伦次，最后放大成一个五脏俱全的废弃的大工厂，幼儿园的跷跷板下面，掩埋的尸骨。前国营厂长生命尽头时吐露了一个秘密——他杀害了厂里的看门人。

　　一个倒闭的国企工厂，废墟上还留下一大片厂房。“工人不让拆，自己凑钱雇人守在那”——说法冠冕堂皇，甚至让人感动。最后变成一个谎言，是“我叔”这个前国企厂长编造的一个谎言，他不惜财力、花费了无数心思只是为了把跷跷板下面的秘密掩盖下来。

　　故事讲得天衣无缝，几乎无懈可击。小说表现出荒谬之感，神志不清下的“我叔”，刘一朵的父亲，颠三倒四，张冠李戴，一派无厘头。在滑稽和荒谬之中、肯定与否定、真真假假之间，走向最真实的结尾。

　　弥漫在作品中的漫不经心、屌丝男情绪，以及颠三倒四中的荒谬感，涂抹出作品的背景城市——沈阳铁西这个东北重工业城市的映像：低迷而沉闷。结尾很震惊。双雪涛将生理反应视为作品的检验标尺。表象只是效果，表象的呈现靠的是内力。双雪涛的内力很足。

　　《在别处》：孤独是你我的疾患

　　（作者：李月峰 原载2016年8期《鸭绿江》2016年10期《中华文学选刊》选载 ）

　　这是一个残疾人的爱情故事。残疾人晓文不聋不哑，走路干活都如常人。他只是少了半只胳膊，装了防震硅胶义肢后，如果他不想让人知道，你就不会知道他是残疾人。高中毕业，母亲给他租了一间店铺卖烟卖酒。在外人眼里，晓文是个年轻的小老板。美发院的漂亮女孩媛媛出现在烟酒店里，俩人情投意合来往一段，直到夏天来临，晓文让她知道了真相，一段美好的回忆到此结束。

　　自小受父母离异之苦，晓文希望有个好的情感归宿。相依为命的母亲，让他无法心随所愿。酒店服务员的丁丹，在母亲的天枰上俩人算是半斤对八两，在晓文那里，只是不算讨厌，完成一个使命而已。没有和媛媛在一起的喜悦，唯一的变化是丁丹代替了母亲，晓文用黑夜证明两人的爱情。

　　爱情似乎一直在向晓文展示残酷的一面。无论媛媛、乡下女孩、单亲母亲以及新婚燕尔的丁丹。丁丹与前男友旧情复燃，渐渐与晓文疏远，她与晓文结婚的目的只是为了做斜视矫正手术，为了房子和烟酒店吗？物欲的现实，造就了现实的丁丹，晓文男友一个不少。丁丹的出轨让晓文重新审理自己，希望自己下一步走在对的方向上。哪个方向是对的呢？故事没有给出答案。“任何结果他都接受”，这是小说最后一句话。晓文为什么不明确自己的态度，而是等待丁丹的选择？是他已经接受了既定的现实法则，矫正术后的丁丹和他已经不在一个水平线上，来去随她？是他认定丁丹更看重的是物质，还有丁丹那句你比别人都好，会在现实的天枰上向他倾斜？一直在内心抗拒自己是残疾人的晓文如此被动地接受命运的安排，是他彻底接受了自己是残疾人的事实？还是明白了感情的事不是半斤对八两，没胳膊的不一定非找眼睛有毛病的，而是要找对人。虽然他知道，即便丁丹回心转意，绝不是因为爱。即便晓文独自继续走路，他可能找对了方向，未必一定能找到对的人。

　　内敛、沉郁，在缓慢的叙述里，李月峰描绘出一种深入骨髓的孤独和冰冷，无以排遣，无以挣脱。残疾人晓文的故事隐喻着某种世相——谁不是或外或内存在着疾患，晓文的孤独和困境是我们每个人的境遇，只要静下心来，仔细看一下自己。

　　《暗痕》：不可相依的关系

　　（作者：苏兰朵 《野草》2016年4期）

　　两性关系是苏兰朵一直探讨的话题。在日积月累难以复制的信赖之下，爱情已经看不到——这是《暗痕》描述一种心灵之痛，是家庭生活在内心留下的伤痕，难以启齿又一直隐隐发作。

　　接近中年之后，暗痕对于“她”，既习以为常，又无力回天，被荒凉、困惑和无助之感所缠绕。找人说说这件事，是她想到的拯救自己的办法。因为彼此的亲情，以及彼此都拥有的暗痕。她圈定了一个说话的对象，希望在“他”那里找到宽慰，把自己从困境中救出来。

　　一个如此期待的人，如此期待的对话。为了这个对话，她开车来到一个偏远荒凉的地方，为了逃离困扰之所，得到更好的疗伤。

　　最后等到的，没有想象中同病相怜的惺惺相惜，只是难以抚慰的泛泛寒暄，和那句“有什么事抓紧说，我马上又有事了”。

　　那时他们还年轻，彼此渴望对方，她是当初在两个人的接触中意识到暗痕的存在的。当她被暗痕逼迫，走到人生最低谷，渴望有人来拯救自己的时候，时间让他们彼此变得疏远，“他”在忙碌中变得麻木，没能成为她的救命稻草。

　　在“她”与“他”的故事里，在作者描述的两性关系中，男人的困惑和女人的困惑不在一个点上，依然是男强女弱。虽然各自都有暗痕，男人的暗痕还有外力帮助修复，比如“他”的母亲，他不爱的女人。而“她”的暗痕，只能靠“他”的援手。小说中，母亲的形象极其醒目，有悖伦常，又存在得那么自然。作品没有正面表现暗痕，故事中的男女主角始终以“她”和“他”出现， “她”与“他”的关系里投射出中国式的两性关系和家庭关系。

　　《在麦田上走走》《突围》：万胜的突围

　　（作者：万胜 2016年9期《海燕》）

　　万胜一直在写，每次读他的小说都能感觉出变化。他一直在努力，似乎试图从各个角度挑战自己。万胜的文字打磨得很老到了，任何一个故事都可以讲得很圆很利索。比如《突围》。战场上的突围很激烈很精彩，胡杨与身体与生命的对抗同样激烈，最终还是倒下去了。万胜是2830成员，这个文学小团队一直相互鼓励切磋，致力于如何讲个好故事。一个人人称道的好故事一定是独一无二，新鲜饱满的。何以新鲜？何以赚得挑剔的读者的喝彩？怎样在属于你的那口井里，挖掘出流淌自血液里的最深度的情感表达？《在麦田上走走》是个家族故事，万胜的乡村叙事并不很多，在香儿、莲姑娘、陈大妮几个草芥一样苦命的女人身上，在对逝去的生命的追叙中，万胜在复杂的人物关系里，写出生命曾经的鲜活和温度，写出对苦难命运的叹息和哀伤，写出时间和历史的痕迹。