在这个季度里，与文学有关，又与“我省”相关的文学界的大事，不得不提5月20日在大连隆重举行的“首届汪曾祺华语小说奖”颁奖会。“首届汪曾祺华语小说奖”由中国作家协会《小说选刊》杂志社、辽宁省作家协会、大连汉风国际文化发展有限公司、江苏省高邮市人民政府联合举办。我省青年作家双雪涛的短篇小说《北方化为乌有》获短篇小说奖。授奖词中说“双雪涛是一个不作伪的书写者，一个能够把一桩案件化为小说的完美故事的作者……”本季度发表在《作家》杂志的《女儿》，同样在现实与迷雾之间闪展腾挪，展现着他小说家的天赋。我省其他作家也有精彩短篇发表。

　　《一滴不剩》（《北京文学》2018年第4期）

　　老藤的《一滴不剩》好看。海龟博士杜克，喜欢班得瑞和薰衣草，自称“战神大兜”，浪漫与勇武交集，应聘归国做滨海市紫城新区管委会副主任。新区并不“新”，“人浮于事情况十分严重，像一个越长越大的瘤子”，改革就是动刀子，切顽瘤，“八局之变”是杜克的作为，杜克也因这个“作为”终被“挂闲”。当他离开滨海时，或许才看清紫城新区并不是改革的试验场，这里依旧是标准的中国式“官场”。当勇武的兜虫遭遇肮脏的螳螂，我们对兜虫充满了祝福与期许，结局却是“一声叹息”。其实，杜克上任“主任”的夜里做的梦，已把他在紫城新区的命运预言尽了。小说在一定程度上点出了体制改革的“死穴”所在，穴如何破解，小说没有给答案，小说只负责讲述。这篇“当下”的小说写的很“传统”，紫城新区“一正五副”脸相个个不同，也只是三言两语，展示了作者高超的人物白描能力，语言亦自成腔调——“喜爱写旧体诗的老姜平生吃素，却胖如厨子……”吃素却胖是非常理的逻辑，最紧要的是“胖”后面的“如厨子”，神来之笔。

　　《老女新手》（《北京文学》2018年第5期）

　　患有痴呆症的父亲，突然要“出发”，林高歌要赶鸭子上架，开车去带着父亲“出发”，女儿是个“老女新手”，父亲糊里糊涂，这对父女的“出发”注定让人捏一把汗。孝心无价，林高歌内心忐忑，又别无选择，这段忐忑又充满温情的孝心之旅，以林高歌受伤收场。孝顺之难有时真与金钱无关，难在明知不行，还得去做，这是那种常言道的“有苦说不出”的苦，真切的“心比脸疼”。女真小说的叙事，有点像大家闺秀出门，步态优雅从容。这篇《老女新手》，在语言的简练与质感之上，多了一份“急”，但大家闺秀的教养在那里，再“急”，步子还是稳的，不会乱。我想，这个急，可能是作者的有意为之，小说里老爸的“出发”是不容商量的，这种叙事节奏的“急”，一下子把林高歌推向了“火上房”，忐忑、恐慌、焦虑是不可避免的，这样一来，叙事里的这份“急”就恰到好处了。没有这个“急”，小说就不好看了。

　　《女儿》（《作家》2018年第4期）

　　故事中套故事并不新鲜，在《女儿》中，是小说中套着小说，文中出现了两个小说家，到底哪个才是小说本身，作者创造了三重甚至四重悬念。面对读者，作者是克制又残忍的，克制是作者没有把这个“圆”闭合，留给了读者猜谜的可能，但实际作者在最后，把这个猜测的空间无限的压制，“女儿”的命运如何？那个青年小说家是谁，他的命运如何？作者把我们可以猜到种种可能都放在那了。小说机心巧构，如沼泽之中一汪混沌的湖水，让小说的可能性无限拓展。

　　《送灯》（《长江文艺》2018年第4期）

　　本以为在外打工的爸妈要在正月十五归来祭祖送灯的，二龙在满心欢喜中期待，又在满心欢喜中落空，凄风寒夜陪着爷爷去坟地送灯，结尾突然出现的手电筒的光，本来该是带来暖意的，结果却是撒在伤口上的一粒盐——大龙无钱上网去抢劫被抓了。祭祖送灯的习俗窗纱背后，常君写的是“留守”。伴随着“打工”一词的出现，“留守”也在字典里有了新含义。“留守之痛”也成了乡村发展之痛，这也是摆在当政者桌面上的困局。留守之老谁养，留守之少谁教，这不只关乎着一家一户，当留守成为普遍性，这个困局就关乎着这个民族的幸福。

　　《最后的苇刀客》（《满族文学》2018年第3期）

　　这篇小说有武侠传奇气韵，这不是“刀客”二字的错觉，也没人会武功，不过，在苇刀客身上我们还是看得出侠义气质，茫茫苇塘是个江湖，“老面”就是这个江湖里的侠，尽管他“欺负”了小放，他依然是一个侠，侠不见得是完人。老面、长盛、小放，还有那些苇刀客，退伍的不是一个职业，也不是一群人，是一个手艺的谢幕，这里面的悲壮配得上一曲离歌。简洁的语言，克制的叙述，李铭手上的这把笔刀愈加锋利。

　　《一九八七年的大餐》（载《中国作家》2018年5月）

　　人性在欲望面前是不确定的，这在王喜君的《一九八七年的大餐》里获得了印证。狗在小说里是个隐喻，一条狗可以成为人追逐利益的牺牲品，杀狗后意外死去的“王八”又何尝不是个牺牲品。这里面是个近乎圆形的链式反应，就像小说中写的人物关系，相互予求。王八、牛头、红毛，小说中的人物名字充满了反讽与暗喻，写尽了众生百态。