作为从河南走出去的本土作家，担任中国作协网络中心主任以来，何弘多年来一直关注中国网络文学的发展和网络作家人才的培养，8月9日，在2022全国网络文学工作会议间隙，何弘在接受顶端新闻记者独家专访时，谈到网络文学和传统文学的关系，他认为，两者不是此消彼长的，“网络文学的繁荣并不代表传统文学的消亡，两者不是迭代关系，而是要达到共同繁荣。”

　　首次在河南高规格讨论网络文学

　　河南不但孕育了深厚的传统文学，出现了大批传统文学名家，在网络文学阵地也是不遑多让。

　　根据第49次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2021年12月底，我国网络文学用户总规模达5.02亿，较上年同期增加4145万，占网民总数的48.6%，读者数量达到史上最高水平。网络文学阅读前五省份依次是山东、江苏、河南、河北、浙江，河南的网络文学阅读市场位列第三。

　　何弘介绍，随着网络文学的发展，河南网络作家也发挥出了韧劲，柳下挥、会说话的肘子、我会修空调、庚新……一位位优秀的河南网络作家用作品收获了大批读者，“河南有庞大的人口基数，就有深厚的读者基础，河南网络文学这些年来有高质量的发展，对于推动全国网络文学的发展也是意义重大，”何弘说，“这是首次大规模地在郑州举行网络文学发展论坛，我们希望能够推动河南网络文学继续高速发展，河南网络文学也能够在整个文学体系中呈现自己独有的价值。”

　　在传统文学中，“地域”是不可或缺的写作元素，“乡愁”往往是作者的重点表达，如今或奇幻、或修仙、或科幻的网络文学是否已经摆脱地域的限制?何弘并不这么认为，他以洛阳籍作家“会说话的肘子”举例，即使写科幻玄幻类小说，也要依托于文化基础，“他的作品天马行空，但经常能够看到洛城、郑城、邙山等地名表达，他在书里反反复复写自己的家乡，熟悉的城市，这一方面是让故事更扎实，另外还有文化承载和文化依托的作用。”

　　网络作家和传统作家还有较大差异

　　近年来，随着各地网络作家纷纷加入作协，有人认为网络作家和传统作家之间的界限越来越模糊，但在何弘看来，两个群体的写作模式，以及对写作的认知还是有很大差异的，“在数字化时代，网络文学和传统文学之间的差异更多是平台和写作模式，以及作品形式的差异化体现。”

　　在数字化时代，何弘提醒人们注意，网络文学的出现并不代表传统文学的消亡，不管是小说、戏曲、诗歌，每种文学形式都有人写，有人读，“文学在随着时代的发展而进步，我们从《诗经》《楚辞》发展到五言、七言律诗，再到唐诗宋词，元曲，不同的文学形式不断成为时代主流，但并不代表以前的文学形式就此消亡。”

　　何弘认为，网络文学和传统文学之间不是一个迭代关系，双方都要在数字化传播技术的大潮中共同发展，才能形成一个良好的文学生态，“这一方面的工作其实是我们之前没有很好去关注到的工作，以后要多利用合作去推动。”

　　作协要帮助网络文学发现人才，建立良好生态

　　网络写作的门槛低，要求高，出头难是行业共识，作为中国作协网络中心主任，如何去发现人才?

　　何弘人为，中国网络文学的高速发展，很大程度上得益于人口红利。近年来，靠读者的大幅增长维持收益增长的发展模式遇到瓶颈，网络文学企业纷纷拓展海外市场，在寻找新作者的时候也拓宽新用户群体。

　　中国作协网络中心的首要只能是团结和引领，把大批网络作者团结起来，引领他们进入一个正向轨道，更重要的是，需要建立发现人才的机制，“如今网络文学入门的门槛降低了，其实是写作工具和平台的发展，在传统的纸质书时代也有大量的人在写作，只是他们没有发表，我们不知道而已，如今有大量自媒体，很多人都在自己的平台写作，我们如何发现他们，培养他们，帮助他们建立良好生态，这关系到行业发展的生态，这样才能够赢得读者，在当下实现文学的价值和意义。”