为了进一步繁荣“新辽西派”乡土散文的创作，突破部分作家的创作瓶颈和思维局限，提高散文及小说作者的创作视野，打造品牌力量，提升作家群体的影响力，5月11日晚，省作协和朝阳市作协在朝阳龙翔书院举办了“阅读与视野”文学论坛。论坛由龙翔书院院长秦朝晖主持，《北京文学》选刊部主任王虹艳、省作协副主席周建新为核心发言。

　　文友和部分作家谈论了自己创作缘起、叙事瓶颈和书写困惑，王虹艳和周建新对其做了有针对性的解答和衍生性思考，在写实与虚构、坐标与空间、视域和乡愁等种种主题中寻找书写的据点，为朝阳作者的叙事破开了出路与空间，大家纷纷表示收益良多。笔者凭借会场记录和会后记忆，整理文稿如下。

　　王虹艳：散文以非虚构为基点，它的语词、它的架构，都有其常识性的界定。散文的空间很大，大家可以看一看林贤治关于“散文自由精神”的论述。散文的质地包含多个维度，有语言、有意象，但最终角逐高地的是作家的人格。今天来到这里，想听听大家对散文的感悟，可以是散文创作，也可以是有关散文的思考。

　　袁海胜：我很喜欢散文，也多年从事散文创作。最开始，我是写乡土散文，现在正趋向生态散文。随着自己的创作篇幅的增多，感觉自己的基本功还不够，很想找到提升的空间。

　　周建新：写作要打开视野，通过阅读来积淀。可以多看看年轻人所喜欢的东西，看一看经济学、哲学等多学科知识，这样视野就丰富起来。你可以写家乡，像邮票那么大的地方，但邮票是邮向全世界的，它的限度并不是从家里的这个院子到那个院子，而是在这个邮票般大的地方能映射出整个世界，整个人类的问题。坐在我们家的炕头，我可以跟你聊美国的事情，不能只在炕头上聊炕梢上的年画，而是聊火星、聊黑洞，这才是我们的视野。新辽西派散文，要突出一个新字。当然并不是说只有未来是新的，过去也可以“新”，《斯文唐宋》是不是新？邸玉超的散文，根扎的很深，树叶也长得很茂盛，它的树梢招手向着星空、向着云朵，这些元素它都具备了。

　　张福艳：我是学农业出身的，是理科生。当我在《辽西文学》上发表作品后，我才逐步开始自主性创作。我经常在作品中写自己熟悉的东西，写植物，写玉米高粱，写农业相关的领域。我的作品《幸福的玉米》在2011年的《鸭绿江》发表。我感觉自己的阅读视野还有待开阔，我已经有好几年都没有突破自己，不知道要怎样去跳出自己的圈子。我最近想以中草药为主题，写写这方面的作品。

　　王虹艳：你刚才提到中草药，我想到一个作品，林文钦的《中药芬芳》，它获得了《北京文学》的散文奖，还入选了很多年度刊物的选本，主要因为选材新鲜。如果你问我题材是否会枯竭，我想说，题材是没有枯竭的时候的，有时，乡土题材也能写出不一样的感觉，它是有变化的，不要把它固定在某一个思维方式上。

　　我特别喜欢听作家讲创作，因为他们讲的过程中，既有理论，又富有诗意。当然，在创作不能局限在眼前，你要看不同领域的书，它会开拓你的视域。一篇好的创作，好的散文，它会规避雷同，会充满细节感和深度，会勾起你阅读的记忆。你的专业非常好，是你独有的体验。

　　周建新：你写百余种植物，譬如写水稻，你不要写似曾相识的事物，你要写大家不知道的东西。还要把一些原生态的、世界上最先进的因素嫁接在一起，形成一个超级水稻。你要扩大自己的认知，种子之外的世界是无限的，种子之内的世界也是无限的。

　　周艳丽：我一直想在散文上有所突破，也做了很多努力。一开始在题材上，我喜欢童年的乡土，而现在的乡土和我童年时期的乡土已有所不同，我看不到很实质的东西。后来，想在乡土中结合文化元素，我系统的研究了茶、陶器等传统文化，但还是有雷同化的危险。我是学俄语专业的，但是却没能把西方文化很好地融汇在自己的文章里。我现在最大的愿望还是突破自己。

　　魏泽先：朝阳市很有文化积淀的地方，有旧石器时期的鸽子洞、红山文化、化石文化等。我想把这些文化因素加入创作、把历史加入创作，找一些新鲜的元素。

　　周建新：这个思考是对的，我刚才提到邸玉超的《斯文唐宋》，实际上和你们是一个思路。思考历史，可以探讨我从哪里来的问题。但是还有一点，你一定要告诉读者，我到哪里去的问题，把这个问题想明白了，你的文章就有了驱动。我很喜欢高海涛的文章，它的散文往往先把往哪里去告诉给读者，然后再写我从哪里来。

　　其实，农民和土地的关系最值得思考，最开始，土地是农民的命，再后来，土地是农民的家。不论走到天涯海角，哪怕不在土地耕种，但土地依然是精神的归属。

　　王虹艳：对于真实和虚构，我想谈一点自己的感受。对于散文来说，它的基底是写实的，你不能无中生有。你既不能把散文写成考古，你也不能写成纯虚构的漫笔，你必须保证，这口井是在的，这个院子是有的，这个文化是存在的，在此基础上，想象飞升在很遥远的地方。换句话说，散文的情节是真实的，但是细节可以想象。

　　周建新：散文中的虚构是建立在真实基础上的合理想象，情感的真实更重要。

　　付久江：今天我们谈论新辽西派散文，它成就了一大批很优秀的作者、作品，但是我希望大家不要被这个标签所局限。每个人都在写辽西的一草一木，但是也可以写你的一次初恋、一次心动。现在很多散文作者提到创作遇到瓶颈，也许从打开思路、抛开标签，或者有更多的东西可写。再有，散文一定是美的吗？它也可以是调侃、是对方方面面的观察，只要它是有存在意义的、是可以击中你内心感触的，它就可以成为一种表达角度。

　　梁鼐：我是小说作者，想跟老师请教两个问题。第一，当下乡土题材小说创作，很多期刊杂志很少发，现在创作乡土题材作品空间有多大？第二，作家要阅读经典，在经典阅读时，我们写作者可以重点在哪些方面进行学习和吸纳呢？

　　王虹艳：乡土散文在期刊上更不容易发表，这并不是绝对的。乡土也有好作品，但语言不要过于掺杂方言，造成阅读的障碍。可以写一些加入新鲜的、时代性的元素，不要写的过于封闭。

　　周建新：从作家的角度来看，这种担心大可不必。乡土创作并没有被期刊排斥，像莫言的作品，很多是乡土题材的，但是他的作品被广泛认可，他用阳春白雪的笔法写下里巴人的故事，对于我们创作者而言，千万不要局限于方言，要让各种地域的读者清晰地把故事读懂。另外，乡土作品要有前瞻性，它走到最后要有世界性。小说要挖掘人类共有的心灵的疼痛。

　　邸玉超：感谢省作协把这次学习的机会带给朝阳作者，其对于创作的思考，对于叙事的探究，对于文本本身的质地和突破，都流淌在这次座谈之中，值得我们思考。当你有一天在创作中遇到困惑，也许今天的某些话语会给予你点悟。再次感谢周主席和王老师。

　　附：本次座谈时间：2021年5月11日晚6:30分，参会地点：朝阳市龙翔书院稿件记录整理：张男，参会人员：周建新（辽宁省作协副主席），王虹艳（《北京文学》选刊部主任），邸玉超（朝阳市作协主席）、秦朝晖、郑文革、张男、周艳丽、魏泽先、袁海胜、张福艳、李伯民、梁鼐、付久江、纪跃华、邹世昌以及朝阳、大连、本溪、锦州、铁岭等文学创作者