排名不分先后，从左到右，从上到下依次为：
周建新、白雪生、薛涛、李见心、力歌、张艳荣、王文军
周建新，男，满族，1963年冬月生于辽宁兴城。著有长篇小说《大户人家》《血色预言》《老滩》《王的背影》《锦西卫》、中短篇小说集《分裂的村庄》《平安稻谷》等十余部。在《当代》《十月》《北京文学》等文学期刊发表中短小说百余篇。作品多次被《小说月报》《小说选刊》《新华文摘》等转载，多次入选年度文学选本。曾获得过全国“骏马奖”、百花文学奖等。现供职于辽宁省作家协会。
白雪生，锦州市文联原主席现任辽宁省剧协副主席国家一级作家，系中国作协、剧协、视协、音协、曲协会员，辽宁省文联委员，辽宁省作家协会理事等，从事文学创作研究。其作品话剧《张鸣岐》获中央“五个一工程”奖;连续广播剧《追寻绿洲》连获中央、省“五个一工程奖”和优秀广播剧奖;30集电视评书《辽沈战役》获全国电视文艺“星光奖”一等奖，长篇电视剧《解放前》获得辽宁省委精品工程奖。歌舞剧《大辽西》获得政府文华奖等，以及多首歌词、骈赋获得国内各种奖项。
薛涛，一级作家，辽宁省作家协会副主席、辽宁文学馆馆长。出版有《小城池》《九月的冰河》《砂粒与星尘》等作品，曾获陈伯吹国际儿童文学奖、全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、台湾九歌现代少儿文学奖等。多部作品被译介到日本、韩国、老挝、俄罗斯、美国、伊朗等国。
李见心,中国作家协会会员，辽宁省作家协会理事，第八届辽宁文学奖，全国十佳诗人奖等。出版过诗集《初吻献给谁》《比火焰更高》《李见心诗歌》《五瓣丁香》《重新羞涩》，长篇小说《心灵捕手》《有字天书》。
力歌，本名张力，曾用笔名力哥，年生于辽宁锦州。现为辽宁铁道职业技术学院校志(信访)办主任，锦州市作家协会副主席，中国作家协会会员，一级作家。工科教授，从事校刊编辑和文学创作工作。1988年开始写作，在《人民文学》《青年文学》《当代》《中国作家》《十月》等报刊上发表中短篇小说400万字，《小说月报》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《作品与争鸣》等报刊选本曾选载收录中、短篇小说数十篇，著有长篇小说《世纪大提速》《大案追踪》《官殇》《铁老大命运》、小说集《两个人的车站》《家在远方》等七本，纪实文学集《罪恶档案》等，获辽宁文学奖及国内各种文学奖励十余次。中篇小说《大站》和短篇小说《两个人的车站》分别入选《2004年度中篇小说》和《2006年度短篇小说》。
张艳荣，国家一级作家，中国作家协会会员，辽宁作家协会理事，辽宁作协签约作家，鲁迅文学院中青年作家高研班学员。盘锦市作家协会副主席，现在辽宁盘锦市文化馆工作。中篇小说《父亲的山高母亲的水长》获辽宁文学奖；中短篇小说《父亲情深母亲意浓》和《对峙》分别获《解放军文艺》优秀作品奖；多次获小说文学奖。小说转载《新华文摘》《小说月报》《作品与争鸣》《海外文摘》等。长篇小说著有《命令无情》《特务》《你用战剑翻耕土地》《跟着团长上战场》《关东第一枪》，小说集《父亲的山高母亲的水长》等。2018年入选中国作协定点深入生活作家。部分小说改编拍摄为院线电影和电视剧。
王文军，辽宁朝阳人，中国作家协会会员。作品见于《人民文学》《诗刊》《中国作家》《作家文摘》《文艺报》等诸多报刊，著有诗集三部，部分作品被翻译成英、俄、日、韩等文字，曾获中国诗人奖、辽宁文学奖、海燕诗歌奖等奖项。诗歌入选100多部选集、文摘、年鉴、排行榜、年度选本。
林喦“与省内作家系列对话”评议（二）
1、林喦的与省内作家对话系列已经做了九年，和省内50余位作家进行了交流，在省内产生了一定的影响，首先请您对林喦的对话系列做一总体评价好吗？ 周建新：林喦的对话影响很大。通过对话，他第一个对全省作家进行了系统分析。他对老藤、孙春平、孙惠芬、李铁、刁斗、于晓威、津子围、陈昌平、苏兰朵、张鲁镭，包括最近对班宇的分析，都是非常到位的。具体地说，首先，他通过文本细读，对作家创作风格和脉络的形成有较为清晰和准确的判断和剖析。其次，他把辽宁文学的特征进行了全面分析。同属新东北作家群，辽、吉、黑作家是不同的，他让我们看到辽宁作家的特征。再有，他对辽宁作家在全国文坛地位有较为清晰的定位和判断。
白雪生：这是一部类似以主持人访谈的方式，对活跃于当代的新东北作家群体的整体扫描。其显著特征就是主编林喦仿佛一根丝线，串联起整个东北作家这一特殊方阵，采用面对面心灵对话的形式，让作家敞开心扉，展示了他们独一无二的人生态度和文学生涯，织就了一张纵横交错的网络。通过这一文化网络，让人们借助作家所拥有的文学高度，分享其心灵底蕴，共同思考时代关注的话题，体味一个更为深远的文学世界。 薛涛：这个对话非常接地气，这是指林嵒老师立足于辽宁本土作家，为深入研究地方文学创作做了踏踏实实的工作。这个工作涵盖面广泛，并且很有深度，也有新意。 力歌：利用学术平台推荐辽宁作家，推广作家作品，进行学术交流，在社会和学术圈内有着广泛的影响。 张艳荣：林喦老师与省内作家对话系列做了九年，并与50余位作家进行了访谈，付出了一定的时间、精力和辛苦。做一件事能坚持9年之久，是件非常不容易的事。这件事并做出了特点，做出了风格，做出了文学某一个领域的气质和方向标。我首先表示感谢，能成为这40余位作家之一，也深感荣幸。林喦老师的访谈，是对被访谈作家作品的系统精心梳理和高度分解和分析。犹如让被访谈作家，稍停下创作急促的脚步，蓦然回首，看见不一样的风光，同时也看见不一样的自己。林喦老师具有学者的博学，林喦老师的访谈，关注文学作品的艺术性和审美取向，在充分了解了作者文学创作历程和文学作品特点的基础上，进行文学问题的理论批评和阐述其文学作品美学价值。 王文军：与林嵒的对话于我个人而讲是一个敞开心扉的过程，在坦荡的交流中又引领你上升，他的对话会引领你灵魂和精神的成长，很巧秒，是在不知不觉中完成的一个过程。他的谈话系列我都读过，每一个谈话里都有学者的风度、智者的深度、朋友的温度。 2、林喦的对话系列“立足文本，探讨文学”，既关注到作家的成长，也剖析了作家的作品，在和林喦对话中，您最喜欢哪个问题？ 周建新：他的问题都很好。我都很喜欢。我从和林喦的对话中找到了快乐，找到了共同话题，和他对话很愉悦。 白雪生：在我们的对话中，林喦尖锐地提出：恕我直言，国内许多重大历史题材文艺作品，包括不久前播出的电视作品，还是文献价值大于艺术价值，社会学意义大于美学意义。当然造成这种现状，问题很复杂。在这方面，你的《辽沈战役》有意从潜在案臼中超拔出来，从形式到内容都走了创新的路子。 薛涛：我有一部作品，主人公叫满山，林嵒老师的儿子也叫满山。所以我和他都是满山之父。当我俩以这个切入点开始对话时，我俩满脸堆笑。这个话题我最喜欢，它让我欢喜。 李见心：最后一个问题，问的最专业，它关乎一首诗的诞生和秘密。伽达默尔认为，一切话语都是桥，同时也是墙。作为一个成熟的诗人，你在搭建与拆解的劳动中，是如何前行的？在诗歌创作中，你认为语言和思维哪个更重要？感觉和经验哪个更重要？ 力歌：两个方面兼而有之，作家的作品往往反映出作家的成长过程。 张艳荣：在和林喦对话中，我最喜欢他问的这个问题：“你在小说创作上，总有自己的突破，短、中、长都涉猎，同时，除了军旅题材，你也涉足了谍战和匪事，不断在开拓者“大军旅题材”写作，我想，这好像对你也是一个挑战，长篇谍战小说《特务》洋洋洒洒近40万字，在谍战小说，影视剧层出不穷的时期，创作谍战理论上是有风险的，但你的这部小说把战争作为了背景，把谍战和爱情柔和在一起，开启了“谍战+爱情”的新模式”。单从这个问题字面上看，林喦评论家知我、懂我的小说。单从一部小说来讲，因为在未做访谈的时候，我们已经针对《特务》这部长篇小说进行了讨论、沟通和建议。我惊叹于林喦老师的阅读力、记忆力和执着力。特别对于写作者来说，写出的作品能有人细致地阅读，这是对写作者莫大的鼓励。等我们再回过头来进行这个访谈对话时，也就倍感熟知、亲切和深入思想了。 王文军：我最喜欢他问的现实与文学中互为冲突又和谐共存的问题。他没和你对话时，你是纠结的，和你对话时，他以他四两拔千斤的绵柔力量，帮你理顺了、缓解了。而你也是在和他对话的过程中，块垒全消、风烟俱净。他问的问题是帮你解疑释惑的，他问了、你答了，然后就知道怎么办了。有些什么你是不自知的，他是站在一个高度而又以平角和你对视对话的，让你通过作品重新认知自已，重新认知的自已重新审视自已的作品时，是一个新生的过程。 3、您觉得林喦的对话对您有帮助吗？若有，帮助何在？ 周建新：作家需要共鸣，尤其需要与高明读者的共鸣。林喦善于找到和作家的共鸣点，他对作家很了解，所以交流过程让人很愉悦。帮助有下面几点，一是他对我的作品进行了文化梳理，让我意识到了我小说里蕴含的地域文化特征；二是他的对话把感性和理性有机地融合在一起，让我对自己的作品有了一次理性判断和思考。和他对话有一种同频共振的愉悦。三是他的对话让我对自己的创作进行了一次回顾和自身比较，对自己的作品以及创作走向有了更清晰的认识。
白雪生：在以往反映辽沈战役题材中都是选择单向度的教科书式唯一视角：宣传毛泽东军事思想的伟大胜利。所以在电视评书《辽沈战役》中，即突破了这一题材的传统叙事束缚，采用“三说一评”的四个视角，而在此基础上创作，受到国内各级业内部门关注的长篇电视剧《解放前》，就更是把正面战场的军事斗争置于历史背景，把过去反映军事冲突为主转为以隐蔽战线的地下斗争为主；将以往的国共内战都是以写“打”为主，转为以写“和”为主。特别是有别于十七年的取材于同类题材的影片《兵临城下》，在时代精神、思想层面、现代审美标准等方面达到更高占位。
林喦作为问题提到：在一定意义上说，写好英雄人物，决定着中国当代文学的思想艺术质量，是中华民族的重要精神标识，是主流意识形态在文学中的重要体现。于是，从当年的《张鸣岐》的创作，也在一定创作指导意义上，助推了我时下创作的长篇电视剧《解放前》的创作实践，比较深入地探索了塑造的主旋律的英雄形象。借以讲好中国故事。 薛涛：他认真读了我很多作品，帮助我梳理了创作的脉络。当一条清晰的脉络摆在我面前，我分明看见了创作的方向。 李见心：有。他帮我以鸟瞰又审细的姿态疏通了多年来创作中的积习和漏洞，使我能跳出自己的舒适区，抵达更陌生澄明的境界。 力歌：对本人在文学圈子内制造出了影响，也帮助了个人创作能力的提高。 张艳荣：林喦老师的对话对我有帮助。很喜欢这种文学探讨形式的对话，也很珍惜这样一个表现文学的形式，别具一格。 王文军：不但有，而且是巨大的。他的对话最大的好处是他不让你有任何压力就化解了你最大的压力。譬如他不作任何优劣的评叙，但他对生活与文学的独到见解和认知，会让你从一个很逼仄很窘迫的地方离暗出明。 4、我们都知道《巴黎评论》的作家访谈，好多世界级作家都接受过他们的采访，这几年国内已经有合辑出版。您觉得与《巴黎评论》相比，林喦的对话还有哪些方面需要改进？ 周建新：这个不好对比。如果说有什么建议，我觉得林教授对诗歌、散文关注度有点低。另外，我还希望他多做些和评论家的对话。辽宁的评论家阵容非常整齐，水准也相当高，尤其是大学评论家队伍建设很完备，有必要进行系统研究。我觉得评论家和评论家之间更容易擦出火花来，对话的水准也会更高。 白雪生：作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有最重要的作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了访谈这一特殊文体的典范。所以，我们的“林喦访谈”，很好发扬了这一文体特色，与此相比，也许我们面对的作家对象，更多得有潜力的发展中的作家，鉴于此，则更可以采取跟踪式访谈，对一些作家，不见得就是一次采访定终身，可以根据他的文学发展，逐年不断地跟进，可以更能有针对性发现问题，更能形成特色。 薛涛：我不了解《巴黎评论》。林嵒的对话不须改进，只须继续，便是最好的改进。 力歌：我没看过也不知道《巴黎评论》，但我估计这与林喦的对话是一脉相承的，要说改进的话，应该增加体量，这样可以通过对话更加全面深入地了解作家的创作心路和写作意图。 张艳荣：林喦的对话如果需要改进，只能是林喦自己想要改进，否则听取了太多别人的改进意见，那就不叫林喦对话了。失去了特质，那样，岂不是成了别人的对话了。 王文军：《巴黎评论》也并不是那么完美的，东西方文化的不同造成了价值观与发语观的不同。《巴黎评论》犀利而中的，但有时血淋淋的让你不敢正视现实和自己的内心，非黑即白，但理想主义更希望有一条灰色地带，也就是温和精神，这样才不至于更逼仄。而林嵒老师就处在这个温和带上，这是我需要的。但从个人的私心上讲，我希望他黑化一些，因为有些撕烈不是毁掉是重生，因为我更想借助他重生的力量。 5、如果让您自己提问，还想回答哪些问题？并请作答。 周建新：林喦做学问很扎实，在对话时，他会启发作家自己提出问题，并且抓住问题和作家展开互动。他的问题都很好，和他沟通很愉悦，我没有什么需要补充的。 白雪生：在与批评家林喦的对话中，限于篇幅，没有就属于主旋律重大题材范畴的影视剧，作为“新国剧”的创新实践突围，作为宏大叙事的“新立意”，从而在历史剧创作中努力攀登“新高峰”，这几个方面，做出比较深入的解读。薛涛：创作的动力来自哪里？有多大比例来自生命的追问、灵魂的拷问，灵感的捶打？ 李见心：有没有被忽视，自己却非常满意的一首诗？有。是《越走越轻》。我一直信奉一首诗主义，偏爱用一首诗把人世沧桑一贯到底。我感觉这首诗做到了。经典的例子是博尔赫斯的《一生》，叶芝的《当你老了》，米沃什的《礼物》。这个我没想过，因为我也没有林喦先生那种对话技巧和能力，也许会形成“鸡对鸭说”的那种局面。 力歌：这个我没想过，因为我也没有林喦先生那种对话技巧和能力，也许会形成“鸡对鸭说”的那种局面。 张艳荣：如果让我自己提问，没有想回答的问题了，即使有也期待、留给以后吧。从小说的角度来说，好像问题不宜回答的太透彻吧，若隐若现。 6、林喦的作家对话系列与传统意义的文学批评不同，采用了一种对话体的形式，您觉得这种形式怎么样？是否具有广阔的发展空间。 周建新：林喦首先是一个优秀的读者，然后才是一个评论家。他是集作家、读者、评论家为一身的对话者。评论家和作家是两种思维方式，多数评论家是拿作家说事，而不是拿作品说事，林喦则成功将两者融合在一起。他这种对话形式很好。 白雪生：这种与作家面对面的心灵对话，最大好处就是：不装！大有开拓、发展空间。 李见心：很好，对话就是思维的碰撞，思想的对冲，有时会产生意想不到的火花和启示，有无限缤纷的可能。 力歌：这种对话平易近人（读者），容易让人接受，最好扩大推上成为全国评论界的品牌，加以发展提高。
7、林喦在2012年提出了新东北作家群的概念，将东三省的50、60、70、80四代作家涵盖其中。您觉得这个提法合理吗？提出这个概念对东北作家群研究有意义和价值吗？ 周建新：林喦提出新东北作家群这个概念，是符合辽宁文学发展趋势和特征的。我们都知道老的东北作家群，新世纪以来，新东北作家群也形成了规模，但我们一直缺少一个系统的梳理。作为辽宁文坛来讲，50、60、70、80甚至90后作家已经全面崛起。尤其是对于小说创作而言。值得深思的是，新东北作家群的概念虽然有了，但目前还缺少一个启动的力量，如何在东三省范围内共同推出，还需要认真思索。比如说，从铁西三剑客往出推，我觉得就是一个很好的突破口。再有一点，要对几代作家进行全面系统的研究，形成一个较为理性的概念，把东北作家群的创作特点、风格、优势和文化背景等元素探究出来，也就是说，要深入发掘新东北作家群这个概念的内涵。 白雪生：其实，当年的东北作家群，是以表现同一的东北抗战题材，出身于同一个区域的作家群体。限于时代所限，究竟给中国文学史产生多大的文学影响，尚难确论。而这次林喦提出的这一概念，若假以时日，对于推动东北作家的创作，对于促进东北作家的研究，对于东北文学队伍的建设等方面，相信在中国当代文学史上，必有影响。 李见心：挺合理！一切文学始于地理。地缘文学像地缘政治经济一样靠谱。这对于“冷处偏佳，别有根芽”的东北作家群更具有集束轰炸和代际识别。
力歌：本来就有这种提法，不是什么问题，落到东北作家群，更具有研究意义和价值。 8、您觉得林喦对当代辽宁作家的研究，对“讲好辽宁故事，塑造辽宁形象”，是否具有积极作用？ 周建新：辽宁作家都是以讲述辽宁故事为主的，我们省作协在工作报告中提出过河海江土四种味道这个概念，这四种味道就是辽宁文学的形象。从这个角度上讲，林喦的每一个对话都对“讲好辽宁故事，塑造辽宁形象”具有推动作用。 白雪生：当然，塑造文学辽宁的积极作用，无可置疑。建议对于一个动态的不断前进着的辽宁作家群体，仅有一次性的关注、一次性的访谈是不够的。应该过一段时间后，可以再访、三访、四访，必能形成一种影响广远的文学现象。 李见心：当然积极了。让故事讲的更有文学性，先锋性，典型性。让形象更鲜明立体生动。妙笔雕刻，活色生香。
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