编者按：今年年初，辽宁作家网组织了一次关于网络文学的专题调查，对5位不同代际的辽宁籍的传统作家进行采访，请他们谈谈对正在崛起的网络文学的看法，采写了题为《辽宁作家谈网络文学》的报道，引起了一定的反响。此文是辽宁日报文化观察版对辽宁作家网的报道进行的一次重新审读。
 

　　新媒体技术开启了一场新的“文学盛宴”。在这场“盛宴”中担当主角的正是网络文学。

　　10年前，文学界对网络文学怀有普遍的排斥心理，常冠之以垃圾、灾难之类的形容词，彼时，连网络作家加入作协也会引起轩然大波；10年后，网络文学与传统文学的分界已经渐渐模糊，传统作家选择网上写作，网络作家担任作协要职，都已成为平常事。

　　2014年，浙江、上海等地先后成立网络作家协会。同年，中国作协首次在全国范围内开展网络文学调研活动，并透露或将在2015年上半年成立中国网络作家协会。可以说，今天的中国文学界已经向网络文学敞开怀抱，针对网络文学的评价也渐趋理性、平和。

　　今年2月是辽宁省作协成立网络文学部一周年，辽宁作家网举办了一次特殊的活动，50后、60后、70后、80后和90后不同代际的5位辽宁籍作家，从各自不同视角出发，回溯网络文学的发展历程并做出各自不同的判断。

　　距离网络文学最远的一代反而最宽容……青年一代的“文学”由网络开始才获得了一次非常实际的解放

　　一般认为，在传统形态中生存得越久就越排斥非传统的形态,因此，年纪越大的传统作家就越“看不惯”网络文学。其实，这种观点并不准确。今年60周岁的宁珍志，从上世纪80年代就开始从事文学编辑工作，经历了不同的文学时期。在网络时代，文学生态发生了巨大变化，宁珍志也会上天涯、榕树下等网站去看网络作家的作品。在他看来，网络距离生命本真更近一些。

　　“如果和纸介传媒比较，和人与人之间的联系比较，网络的交流方式，也许离人性基质更近一些。用莫言的话来说，平日里不能说的话在网络上就有表达的自由空间。网络有粘连性，有神秘性，有刺激性，有释放性。当然，更具有速度性。 ”因此，宁珍志说，文学通过网络织锦生活，其冲击力、辐射度还有读者群，怕是当今世界最为壮观的文学诉说与文学接受队伍。

　　经过了10余年的发展，网络文学已经步入一个坚实存在和良性发展的阶段。因为人人皆可参与，所以，在网络时代，严肃文学和通俗文学不再那么泾渭分明。宁珍志说，网络文学值得称道之处是推动了文学艺术的普及，实现了文学的开放，“完全可以说，青年一代的‘文学’由网络开始才获得了一次非常实际的解放。 ”

　　“不过，网络文学还有很长的路要走。说得不客气些，某些网络作品好像是故意想把文学从崇高的位置往下拉，表面看来是在叙述，实际上是在录音，是在照相……”宁珍志认为，这些问题使得有的作家不愿意跟网络写作扯上关系，“似乎是一己的自尊和文学的高贵不允许他们这样做。但我格外期望中国的作家们勇敢地去从事网络写作。不求覆盖，只求引领。这是一种责任，因为，它关系到我们一代又一代的精神安全问题。 ”

　　怀着复杂心情审视网络生态的一代……相信平面媒体的阅读者一定还在……

　　上世纪80年代，做一名文学青年是最大的时尚，那时的女真正在北京大学中文系读书。现在，她仍然在从事小说创作。

　　从文学青年到文学中年，在30年的时间里，女真的写作工具随着时间的变化而变化着，但是，她对文学的理解却并没有改变。

　　“作为一个写小说的人，我体会到了电脑和互联网的长处，却没预见互联网对我的写作还会产生复杂影响。 ”在新媒体写作崛起的同时，传统写作渐渐式微，不知是不是因为青春在80年代的文学高潮中度过，女真的内心有种倔强的坚持。她说：“看到网络文学的热闹景象会不会心动？坦白说，不心动，也不会慌乱、改变。这与我的写作初衷有关。我写作是因为有话要讲，把想说的话写出来。没想着靠笔下的文字赚取收入，或者当职场敲门砖。一个写作者，生存另有职业，是幸福！因为没有经济上的、心理上的压力，所以能够做到有话就说，无话缄默。 ”因为内心有这样的坚持，也使女真相信，即便阅读渠道越来越倚赖新媒体，传统写作的读者群迅速萎缩，但平面媒体的阅读者一定还在，“就像今天仍旧有人在读唐诗宋词，读《红楼梦》，看莎士比亚。小说这门艺术，小说的故事、人物、情节、语言，以及透过这些表象传达出来的种种思想，也一定还会有坚定的拥趸。 ”

　　科技突飞猛进，世界瞬息变化。不变的是文学艺术表达人心的本质。女真说：“当我们用心写作，写出我们所思所想，通过什么渠道、能够与1万个还是100个读者交流，有什么关系呢？ ”

　　用更符合时代特征的眼光看待网络写作的一代……读图时代里，网络文学得到迅速发展是一种必然结果

　　在辽宁大学任教、从事文艺学研究的刘巍拥有典型的70后思维，游走在传统与新锐之间。她对网络文学的判断与当下文化生态的特征紧密相关。

　　“网络小说本就具备相当数量的图像潜在因子，”在刘巍看来，读图时代里，网络文学得到迅速发展是一种必然结果。她尤其关注网络文学与电影之间的关系。

　　“被认为是中国网络文学处女作的蔡智恒 《第一次的亲密接触》，2000年被改编成电影，这是网络小说电影改编的开始。网络小说与电影传媒的精神契合，在接地气、追时尚、跟流行等方面，是大同小异的。电影和网络都是着意于为大众所接受、理解，甚至推崇的，但两者的文化态度、审美观念和思维模式仍存在一定差异，如何将二者更好地融合为受众服务，值得好好想一想。 ”

　　刘巍说：“网络小说重故事情节轻人物性格、重悬念设置轻逻辑推理，电影将网络小说原本就具有的影像语言激活、升发。可以改编的小说，首先要有一个完整且好看的故事；其次，时空感要鲜明，人物关系复杂——这正好是网络小说的特长。读屏时代，网友对大段的景物描写和长篇的内心独白不买账。 ”

　　与网络文学共同成长的一代……就算不赞同一些人的写法，但也愿意捍卫他们表达的权利

　　与双雪涛同龄的网络作家正是当下网络文学的中坚力量，但他仍专注于纸媒写作。在他看来，文学不是用发表平台来评断优劣的，“我支持好看和有生命力的东西。 ”

　　“我觉得网络文学的蓬勃是某种文学上的民主，谁都可以发言，表达自己，剔除门槛，文学本来就是芜杂的，应该有很多种样子。有读者追着看，也说明一些问题，说明好看，现在很多纯文学的东西，包括杂志，确实不好看，我自己都不爱看。 ”双雪涛认为，无论是什么时代，读者都追求“好看”，尤其是阅读。

　　不过，他也提出，中国读者的整体文学素养不高，有时候需求是挺低级的，“能称之为文学的东西，要和低级保持点距离，比如无谓的暴力、色情，完全没有质量的语言，为了吸引眼球乱写的故事……总之文学应该是美的，不美的东西应该少一些。 ”

　　面对网络文学质量仍然参差不齐的状况，双雪涛认为，或许要等待时间来沉淀和调控。 “虽然我不赞同一些人的写法，但我还是愿意捍卫他们表达的权利。我认为，不管是干什么，都应该是打心眼里喜欢。网络写作，除了是生意，还必须是和文学有点关系的事儿。所以，我想对网络作家们说，人都得有点尊严，偶尔能想起来这点就行吧！ ”

　　将网络文学更明确定位的一代……网络文学就是存在于消费市场的文学

　　苏笑嫣是90后，而且是一个既写小说又写诗的90后。她眼中的网络文学，就是存在于消费市场的文学。

　　“由于读者广泛以及其产业链的带动，网络小说显然比传统小说更具捞金能力和市场。 ”苏笑嫣给网络文学的定位很明确。 “较传统小说而言，网络小说更突出商业性，由此使其价值进入了多元化立体化的发掘状态，不仅仅局限于其文字部分，还能变成各种衍生品，如影视、游戏、动漫等，一条网络文学产业链正在形成。 ”本报记者/王 研