问：近期在创作哪些题材的作品？
月关：我最近创作了《秦墟》（古代奇幻）、《未来：神世界》（科幻）、《大宋北斗司》（历史传奇）、《古剑屠魔录》（仙侠）四部中篇故事，同时在创作长篇历史小说《逍遥游》。我最擅长的是历史类题材，加入其他元素的作品主要是尝试向影视转化。而在网上连载的作品，则依旧选择了历史传奇类作品，这也是我的网络读者最适应的一类作品。
问：您是如何看待“全职创作”的？
月关：我从来都劝诫年轻的作者，千万不要头脑一热就破釜沉舟，放弃学业和工作，直接进行全职创作。一开始还是应该把它当成一个爱好，等成绩稳定了，再作进一步考虑。同时，网络文学其实和其他任何一个行业一样，都是金字塔态势的，大量作者的收入其实并不高也不稳定，而创作又是一件很耗费心血精力的事情，所以衷心希望读者朋友们能尊重作者的劳动，具备版权意识。
问：您认为应该如何区分抄袭、模仿与致敬这三个概念？
月关：
抄袭并放任抄袭，由此让它取得成绩，无疑是对原创的一种严重侵权，不管是从法律层面上，还是从道德层面上，我们都应该抨击。
抄袭无疑是简单粗暴的一种照搬，也许他小小作些改动，但基本上是照搬原著的，或者在人设、剧情、主要创意上完全照搬他人劳动成果。
模仿则是会让你有似曾相识的感觉，如果是文风的模仿，其实无所谓。比如古龙的文字风格非常有特点，你要模仿，有何不可？只要故事是你的，角色是你的。但主要故事框架、主要人物设置、主要剧情脉络的模仿，独创性的内容的模仿，虽然它与简单粗暴的抄袭相比，还是具备自己的再加工、再创作的，但其实它还是类同于抄袭，也是不提倡的。
至于致敬作品，我想“致敬”的部分，首先应该是让人知道它的原出处的，而且它不能是你的故事的精髓或主体部分。即使剪掉“致敬”的部分，你创作的仍然是一部非常完整流畅的作品，那才叫“致敬”，否则就是打着“致敬”幌子的抄袭。
不过，现在法律之外的热心网友对于抄袭的批判，也存在着一定程度上的扩大现象。这个我觉得也应该注意，比如不涉及人物设置、情节设计、故事主线，仅仅是对环境、服饰、表情描写的一些零乱的句子，一些新作者不擅长描写，在创作过程中，就采取了简单照搬的方式。我觉得它既不属于抄袭，也不属于模仿或致敬，虽然不应该提倡，但还是应该宽容对待的。
我们在创作中的许多描述，难道都是自己原创的词汇？这其中很多也是前人创作，我们学习之后，揉碎了重新组合，最终形成自己的文字风格。而在最初，较生硬的描述模仿还是存在的。
一些暂时还不具备足够的创作能力，但已经能讲出一个生动的故事的人，他们又对自己的描写有较高的自我要求，那么这种学习他人描述的语句，就成了他们很多人的一种选择。
但这只是阶段性的，每写一段自己原创的情节，想要对相应的环境，对出场人物服饰等进行生动描写，都要这里搜搜、那里翻翻，所耗费的精力无疑比自己描述更多，等到他们的能力提高，你要求他们去翻找他人的描述语句，他也懒得做。如果这人物、这故事是他的，那么仅在描述性文字上的一些模仿，我们应该抱着宽容的态度。等一等，他们会成长起来。
问：请您谈谈对网络文学的理解，以及中国网络文学发展的特点。
月关：
我认为，所谓网络文学，就是大众文学、通俗文学在网络时代的发展。由于历史原因，我国的大众文学、通俗文学被认为是不登大雅之堂，在传统年代，游离于主流出版渠道之外，近乎于没有渠道。
而到了网络时代，便利的网上传播条件，使得渠道不再把持于某一类型文学之手，所以它集中爆发了。并且因为网络的流行特点、网上连载的特点，集中于三点进行演变：
一是即时互动。它不再是全书写完的一种出版，而是每天连续更新，更新后即时获取读者反馈，直接或间接影响作者下一步的创作，在互动中使得故事更加生动。
二是连载属性，这使得它更适合剧情紧凑、跌宕起伏、每一章都下小钩子，有点传统文学中章回体小说和说书人的特质。用很大篇幅平铺直叙，最后才抖一个包袱的故事不是很适合这样的平台。
三是类型化。网民的需求各有不同，渐渐促使网络文学越分越细，这和整个社会各职业的细分细化其实是一致的。
网络文学经历了最初的自由发展阶段，资本介入后的初期混乱阶段，现在又在重归秩序，政府文化管理部门的介入、资本对网络文学的更高要求、网络作家对于自身价值的追求从而促生的内部演变，将使网络文学走上更健康、更主流化的道路。
任何一种文学形式，都有它的生命周期，在目前阶段，网络文学正处于蓬勃发展期，在很久的未来，一种新的文学形式出现并渐渐取代它以前，它必将成为未来很长一段时间内的主流文学形式。
问：网络文学成功转化为IP的关键是什么？
月关：
我不认可目前的“泛IP化”现象，似乎拿到一本网络小说就叫IP，也不认可拿到一本脍炙人口的好小说，就认为凭着它的粉丝，能反推影视化过程的成绩。
IP是什么？IP应该是在实际创作过程中，凭借其风格和特点，已经获得市场认可的故事或创作故事的那个人。IP的作用，是帮助影视、游戏文化公司的负责人及其采购部门很大程度上选择到好的作品、好的故事。
这里边有两点需要注意：
一是买到了好作品，没有好的制作，依旧会失败。
二是并非所有在网络上比较受欢迎的作品都适合改编。
所以这一点，依旧需要相关人士去好好阅读作品，以评估其转化的可能性。而对我们这些创作者来说，网络文学转化成IP的关键是：
一、这部作品要能拥有相当多的拥三趸，受到相当多的读者喜欢。
二、这个故事适合进行影视转化或游戏转化。虽说网络文学拥有不少的读者，但故事简单粗暴，没有鲜明人物形象、生动故事，只靠打怪升级或低俗泡妞等情节赢得读者关注的作品，在影视这个更高要求的文化产业中，是不具备转化价值的。
问：您认为该如何处理网络文学的版权保护问题？
月关：这个还是得借助法律的力量。一个故事有了大纲，就可以向版权部门注册，有了一个故事，及时发表出来（实体或网络上），那么也能起到一定的保护作用。毕竟在整个社会越来越重视版权保护的氛围下，你已经发表出来，敢赤裸裸地侵犯版权的人还是要少很多。
问：请您谈谈对“网络文学+”的看法。
月关：我认为“网络文学+”，就是网络文学同下游各实体产业更具体结合的过程。这种更加紧密的结合，无疑将促进网络文学产生更大的影响力，同时促进网络文学主流化、经典化，促使它从内部产生更积极、更健康的发展因子。
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